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□陳盛鐘

“像我這樣，四個手指分別牽住不同的線，注意區分手線和腳線，放線時要張弛有度，動作自然。”近日，莆仙木偶戲非遺傳承人許淑陽提著人偶，手把手演示操作，指導學生們練習提線木偶技藝，一提一拉之間，人偶整冠、拂袖、捋須……一套動作行云流水，讓人賞心悅目。

莆仙木偶戲，古稱“興化傀儡戲”，俗稱“柴頭仔戲”，起源于漢代，興盛于唐代，因其流傳歷史比被譽為“宋元南戲活化石”的莆仙戲更早，被稱為莆仙戲“戲兄”。莆仙木偶戲流行于莆田各地及其他興化方言區，經常在婚喪嫁娶、節慶祭祀等民間活動時表演，千百年來一直為莆田人民所喜聞樂見。2010年11月，莆仙木偶戲被列入莆田市第三批非物質文化遺產名錄。

許淑陽是莆田市第七批非物質文化遺產代表性傳承人之一。早年，她曾學習過莆仙戲表演，結婚生子后中斷了演藝事業。2005年，36歲的她師從莆仙木偶戲表演藝術家黃燕飛學習提線木偶戲表演技藝，很快她便著了迷，練就過硬的木偶提線功底，技藝日漸嫻熟。2013年，許淑陽創立了神眾木偶劇團，劇團演繹的木偶戲《財丁貴》曾在全省木偶戲大賽上摘得大獎。

當天，許淑陽在家中搭起舞臺架子，現場為學生們講解提線木偶戲知識，并進行一番精彩生動的表演。狀元走路威風凜凜、老人行動步履蹣跚、武將耍槍酷炫利落……各種提線木偶活靈活現、惟妙惟肖，高亢的唱腔，細膩的動作，徹底征服了在場的學生。“一縷縷舞動的絲線，演繹出濃郁的鄉土氣息，讓人感受到了木偶戲非遺文化的獨特魅力神韻。”學生陳藝強說。

線線連偶，十指絕藝。操作提線木偶是一項體力活，表演時，十多斤重甚至二十來斤重的人偶一提就是幾個小時，如果沒有堅韌不拔的毅力，是很難堅持下去的。“人偶很笨重，練習過程十分枯燥乏味，不是一日之功，需要堅持不懈的努力和耐心。”許淑陽向筆者分享了自己練習提線技藝的心得，“靠的是九分熱愛、一分天賦，正是滿腔熱愛，才讓我這些年堅守了下來。”

幾年前，在莆田文旅部門的推薦下，許淑陽來到“木偶之鄉”泉州，參加由國家藝術基金資助的“提線木偶表演人才培養”培訓班。在兩個月的集中學習期間，許淑陽系統地學習了泉州提線木偶藝術的精髓。回到莆田后，她博采眾長，在木偶制作、服飾設備、表演技藝等方面進行了改進提升，將更精湛的表演藝術呈現在觀眾眼前。

這些年來，許淑陽和團隊成員一直堅持在莆田各地進行表演，從以前的村莊、田間、寺廟到現在的廣場、街道、舞臺。“哪里能表演，哪里有觀眾，我們就去哪里。”許淑陽說。

神眾木偶劇團有10多名成員，平均年齡超過60歲。這種情景，在莆田的木偶劇團中十分常見。據了解，近年來，受社會轉型、文化多元化等因素影響，提線木偶戲觀眾越來越少，演出市場日益萎縮。由于演出需求不穩定，木偶戲藝人無法從中獲得穩定收入，不少人只能將其當作副業。

2021年底，莆田市群眾藝術館曾開辦一個提線木偶戲培訓班，邀請許淑陽授課。當時，培訓班一共招收了10名學員，但最后大多學員都沒能堅持下來。

“提線木偶戲藝人日趨老齡化，收入不穩定，愿意學習木偶戲的人越來越少，陷入后繼乏人困境。”近年來，許淑陽經常參加莆田各地舉辦的非遺文化展示活動，并到學校進行非遺文化進校園演出。她希望能夠通過自己的演繹，讓更多人了解甚至喜歡木偶戲，也希望有更多的新鮮血液加入，讓莆仙木偶戲更好地傳承下去，讓非遺文化在傳承中綻放光彩。