□鄭邦俊
京劇大師梅蘭芳在1961年致函并題辭贊揚黃文狄編著的《莆仙戲傳統科介》一書，作為莆仙戲一代宗師，黃文狄在該書第458頁中，滿懷喜悅地說自己培養出各十多位好生、旦，其中仍健在的是名旦黃寶珍和名生祁玉卿！書中還特地配珍貴的老照片，那是宗師手把手教祁玉卿摺扇演技！祁玉卿是當時家喻戶曉的“生仔卿”，她與莆仙戲有著不解之緣。
人小志高 初展才華
1944年，祁玉卿出生在黃石江東村。她8歲時常隨父親晚上出村看戲，閑時常約鄰居小伙伴，有模有樣地演起戲來！兒時的游戲，讓她對莆仙戲產生了濃厚的興趣。
1956年，她13歲，小學還未畢業，但父親早已病故，她心想孤苦的媽媽培養弟弟很吃力，自己應當找活干來幫媽媽。當時，看到大眾劇團的招生啟事，她毫不猶豫偷偷去報考，并通過面試被錄用。期間，遭到媽媽反對，“父母沒志氣，小女學唱戲”，舊社會農村人覺得唱戲的名聲不好。媽媽擔心村里人議論，她就多番軟磨勸說：“如今，劇團和藝校都是人民政府辦的，團長、校長和不少教師是光榮的共產黨員，又都很有才能，畢業分配到劇團當演員，就是正式工作，每月領了工資交給您，您就不用擔心生活過不好，也能盡心去培養弟弟！”媽媽終于同意她學戲，大眾劇團送她到莆田縣戲曲學校學藝。
唱戲不僅要求唱腔，還要練習劈叉、下腰等舞蹈動作。她才13歲，強忍痛苦練習。那時，福建的藝校匯報演出日期將至，但學習生角的男學員唱腔都不合格。莆仙戲宗師、藝校校長黃文狄急中生智，從女學員中選角，在模仿初學幾個生角的動作后，祁玉卿被一眼相中，他一錘定音，叫她立即改練生角，讓她練習赴省匯演節目中扮主演的唱法與做功。下班后，她自個兒又重練，練后又熟讀下一個節目的唱詞與說白，往往一上場不用練就脫口而出，專注師父的功法，師父很高興，感到選對了角，就緊鑼密鼓練得熱火朝天！1957年參加省里匯演，她在《胭脂鋪》《訪友》《薛平貴投軍》折子戲中扮演主角，受到省委領導贊揚，省文化廳副廳長握手時見她指甲長了，親自為她剪，以示關懷。她的事跡在《福建日報》《戲劇畫報》刊登，在全莆田引起轟動！
從福州載譽歸來后，祁玉卿遵師父黃文狄要求，日常不著女裝，剪長發，模仿男孩子神態，堅決保證28歲前不談戀愛！老一輩人印象最深刻莫過于，她留著干練的短發，穿著白襯衫、黑色褲，戴著一頂帽子，英氣逼人。從她身邊經過的姑娘們都以為她是個風度翩翩的男人。那個年代，祁玉卿算是莆田最大膽、最新潮的女孩。師父見她真像男兒郎，大冷天里還在刻苦練功斗嗓子，就拿來自己半新棉大衣讓她穿上，還在排練休息時打開《戲劇畫報》，指著上面的劇照，勉勵她向越劇女扮男裝的生角尹桂芳學習，爭當演藝高超、觀眾喜愛的演員！她聽了熱淚盈眶，馬上擦干眼淚，投入排練中，不論是武生、文生、老生、小生、風流生或苦生，只要師父教，她就練！當時，縣里為緩解經濟困難，也為了戲校學員從實踐中提高演藝水平，成立少年躍進班，她和伙伴們常上臺演出！她演出的許多角色，都傳承了師父和老師們的藝術精華，迷倒眾多純情少女少男。
1962年11月，在《靖邊記》里，她扮演主角楊門將楊恕，錚錚鐵骨，威武雄壯，酷俏宗師黃文狄！從此，她的藝名“祁雄兢”、呢稱“生仔卿”家喻戶曉。
不忘初心 奮發向前
20世紀70年代初，劇團解散，祁玉卿開始留起長發。她被分配到地瓜酒廠當車間工人，天天挖運酒糟，氣味難聞又苦又累，但她從不氣餒！莆仙戲給她帶來快樂，一有空閑就會悄悄邊比畫哼上一段，心想不久肯定有機會為繁榮莆仙戲出力！她人瘦小，干活肯使勁！見有些女工有小孩，下班了活沒干完，就主動幫忙，與廠里的姐妹相處融?。∮址e極參加廠里文藝宣傳，練演現代京劇樣板戲，有板有眼，當選為廠工會女工委員、婦女會主席，兼任助理會計。
1978年至1981年，她先后當選縣婦聯委員、接連三屆縣政協委員，參加省文藝干校考核，滿分成績畢業。先后任藝校副校長、校長兼教導主任，獲得省文化廳表彰。
1986年，參加省法制現代劇調演《難逃法網》。2007年她創作《天網恢恢》參加市現代小戲民間劇團匯演，榮獲劇目創作獎、演出一等獎。
2009年，她與莆仙戲著名藝術家黃寶珍積極宣傳媽祖文化，個人捐資32000元，帶動媽祖敬仰者投資近200萬元在五侯山附近嶺口興建興山媽祖宮，2012年又發動修路、設置路燈并將山上的泉水引下山，方便老百姓取水。還為莆田文峰宮排演媽祖宮儀式，表演“五?！?。
老驥伏櫪 再立新功
祁玉卿對莆仙戲有著特別的感情。“做別的事有時精神不足，但只要一和莆仙戲有關的，整個人就像打了‘雞血’似的?！迸笥堰@樣“笑話”她。
2012年，莆田市教育局啟動“莆仙戲曲進校園”活動，市教育局該項目負責人肖建珍邀請祁玉卿到多個學校當藝術指導、導演，排練幾個節目參加2015年福建省首屆中小學生戲曲比賽均獲獎，其中和名藝術家黃美云一起為湄洲第一中心小學學生黃佳、鄭子墨排練莆仙折子戲《梅娘教子》榮獲一等獎。為參加全國比賽，她不厭其煩講解，手把手傳授，聲情并茂教唱，有時為方便排練，她特地把學生帶到她住的荔園小區廣場排練，得到居民區戲迷好評！肖建珍特地向市實驗小學借一間教室排練，并親自在暑期每天利用半天的時間指導排練，該校老師也從音樂專業唱腔發聲技巧等進行精心指導，通過大家同心協力，兩位小演員在2016年全國少兒戲曲展演中獲地方戲業余組“小梅花”金獎，實現莆田市“小梅花”金獎零的突破。2018年，她為莆田市荔城區麟峰小學六年（3）班的林子博和三年（1）班的肖熙恬導演莆仙戲《阿溜過臼杵關》，以96.14的高分獲全省第二。今年，她喜聞《阿溜過臼杵關》將參加在上海舉行的全國“小梅花”的比賽，便提早趕到排練場，進入再攀高峰的戰斗！皇天不負有心人，林子博和肖熙恬雙雙榮獲“小梅花”金獎，她懇切地說：“當然這兩次能在全國獲高獎都和肖建珍息息相關，她原來就是福建藝校專業畢業的，又在上海戲劇學院導演系進修過，從節目選材、選人到劇本修改，都有很好的把握，懂得針對孩子們的特點因材施教！”
2015年5月，市里相關部門邀請鄭懷興、黃寶珍、吳鎮勛、陳先鎬、許秀鶯、王少媛、祁玉卿、周如典等人收授徒弟。祁玉卿和上述名家，還受邀為市藝校上課。她被莆仙戲非遺搶救中心特聘為導演，一接到電話，就拉著小孫女趕到莆仙戲劇院訓練室排練。有一次見學生們擺好陣式，她馬上手執油紙傘，左腳往前抬，腳尖抖動著，表情愁苦，“你們要融入劇中人物，體會他的不舍，這時他必須要離開?！币贿吺痉?，一邊解釋動作的含義，她站在學生中，顯得很瘦小，卻炯炯有神！
她不負重任，在莆仙戲非遺的搶救保護和傳承中，導演排練30多個傳統折子戲，以及《高繼祖》中的“鄭貞蘭告狀”、《王魁與桂英》等等，傳授的演員大多獲獎。
《目連救母》被譽為“莆仙戲之母”和“百科全書”，在莆仙戲傳統劇目中屬于瀕危，我市從2013年開始搶救這一劇目，并于2017年3月完成復排和錄像。這場耗時長、工作量大的搶救保護工作，被評價為“當前及未來較長時間內戲曲界的一件大事”。一部完整的目連戲演出長達一周，全面展現莆仙戲傳統科介，表演別具一格，有皂隸舞，也有饒有風趣的啞劇表演，保留宋元戲曲多種表演形態，是民間歌舞百戲的大搜集，各種雜劇的大匯演，展示莆仙戲最經典、最傳統的表演形態。她擔任《目連救母》三集頗有難度的藝術表演程式的導演，授徒教練，門生吳清華飾目連、名演員黃艷艷飾劉青提，一天連演三場，高技巧性的表演匯集大量的莆仙戲科介，很多情節相當獨特。為規范莆仙戲行當的基本功，她還親自上臺示范演出。目前已有7小時的《目連救母》和10小時的《目連》兩個劇本和錄像，其中《勸姐開葷》《叩地獄門》兩出極具代表性的莆仙目連戲，于2018年8月24日參加由中國藝術研究院宗教藝術研究中心、戲曲研究所主辦的“中國目連戲展演”。
至今81歲的祁玉卿，仍在默默奉獻，發光發熱。她一生只愛莆仙戲，誓為莆仙戲早日實現世遺，不辱使命，再立新功！她嘴角輕微上揚，眼周的皺紋更深，瞳孔里充滿星辰大海，那是奔流不息的波濤、沐浴朝陽的光華！
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