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□鄭志忠

晨光初透，三福藝術館的木屑在光束中起舞。黃福華立于一方檀木前，刻刀輕旋，木紋間躍出云龍紋的脊線，鱗爪張揚處似有風雷涌動。這位國家級仙作非遺傳承人，以四十載春秋磨礪出一雙手——掌心溝壑縱橫，指尖卻細膩如筆，能將千年文脈雕進木頭的肌理。

20世紀90年代后期，黃福華與兩位胞弟創立三福品牌，誓言讓紅木古典家具文化重綻光華。

“古典家具的魂，在方圓規矩里藏著天地。”黃福華撫過紫檀圈椅的“S”形靠背，曲線如書法提捺，既有明式家具的簡逸空靈，又暗合人體工學的精妙。

他執拗地守著祖傳的“三分鑿七分悟”：“老祖宗定下的規矩，是刻在木頭里的天道。”他獨創的“三線定位法”，將器物比例分解為基準線、輔助線、修正線，讓羅漢床的束腰與牙板銜接如流水過石，八仙桌的冰盤沿線條似玉璧含光。

在省工藝美術研究院的檢測報告中，三福家具榫卯誤差始終控制在0.2毫米內，這是數字化時代對古老《魯班經》的致敬。

黃福華的選料簿上密布朱砂批注，字跡如刀刻斧鑿：“緬甸花梨木紋似流水，宜作禪椅；老撾紅酸枝金星隱現，當為御案……”

2015年米蘭世博會上，他攜《麒麟交椅三件套》驚艷亮相，椅背透雕的瑞獸腳踏祥云，榫卯間暗藏《營造法式》的智慧密碼。兩年后，他的《滿雕云龍紋寶座》被專家盛贊“五爪騰云處，可見永樂氣象”，最終入藏中國工藝美術館。最令他動容的，是2016年中國美術館永久收藏的《素面琴案》——案面木紋如焦尾琴斷紋，正是他苦尋十年方得的“天地文章”。      

“非遺要活在當下人的呼吸里。”2020年，三福產業園內數控機床嗡鳴，黃福華卻將國家級技能大師工作室設在一號樓。他將“相木”技藝升華為一門哲學，更獨創“五色髹漆法”，以朱砂、石青、金箔入漆，讓清式家具的富麗堂皇與宋元漆器的溫潤如玉共生。   

2023年推出的“三福博物館”，“驚鴻系列”展臺上，嵌琺瑯的南官帽椅與3D打印的銅包角相遇。黃福華笑言：“老祖宗的智慧要活在現代人的生活里。”他主持研發的“非遺活化工程”，將仙游木雕與AR技術結合——手機掃過《蘭亭集序》屏風，王羲之的墨跡便在虛擬空間中流轉。    

黃福華指著一組2022年試運營時展出的清代拔步床：“當年匠人把《二十四孝圖》刻在床圍，今日我們用AR技術讓故事‘活’過來。“這尊2023年贈予越南領導人的《梅蘭竹菊圍屏》，每一扇都在講述中國人的氣節。”當北京大興機場貴賓廳的《祥云紋多寶閣》映出來自五大洲的星光，當廈門佛事展上的《蓮花供桌》承托起不同文明的香火，這位非遺守夜人始終堅信：每一刀刻下的不僅是紋樣，更是文明傳承的密碼；每一件走出國門的家具，都是移動的華夏文化方舟。

暮色浸染仙游城，三福藝術館的直播間正熱火朝天。“00后”主播手持“木上”系列鑲百寶嵌鎮尺，細數2023年莆田質量獎背后的匠心故事。而黃福華仍在工作室打磨那柄祖傳平口鑿，刀鋒過處，一段海南黃花梨上綻開重瓣蓮花，瓣尖的露珠將墜未墜——這是機器永遠無法復制的，手藝人賦予木頭的呼吸與心跳——似他四十年來在傳統與現代間辟出的道路：根脈深扎泥土，枝葉擁抱新陽。