國際賽事獲殊榮
李霞的畫風繼承了中國歷代諸家優秀技法，奠定了“古典人物第一家”的藝術特色。他的作品題材十分廣泛，特別是人物畫，大多是歷史名人，不論是英雄歌士，還是美媛名姬，都在他的筆下塑造的形神兼備，活現真魂。《張良進履》、《蘇武牧羊》、《王昭君》洋溢著詩情畫意；《王羲之書扇》、《鐘馗醉巡圖》立意新穎，“綠營位置”，恰到好處。《關公》是義薄云天的英雄，是李先生膾炙人口的名篇。不論是《坐鼓觀書》或者是《云頭思漢》、《單刀赴會》極具雍容忠義氣概，美髯飄動，栩栩如生，無造作之痕，達到了“了無真相有真魂”的藝術境界。《淵明采菊圖》既表現淵明的悠閑淡泊，又畫出其目光炯炯，一副倔強形象。再如他畫的《木蘭從軍圖》亦別具一格，歷來畫木蘭女高出馬背半身，李先生卻不以為然，他認為故事發生在北方，北方的駿馬慓悍高大，如果把木蘭畫的比馬高，那么，木蘭女不就成為身高丈二的關西大俠了！所以他筆下的木蘭女僅稍出于馬背，符合歷史真實，更合乎藝術邏輯，這真是他師法古人，突破傳統的巧妙之筆！李先生繪在福州鼓山3米高的摩崖石刻《無量壽佛圖》氣勢宏大，筆簡意賅，經過半個多世紀的風侵雨蝕，至今仍閃熠藝術光芒，為海西旅游增添不可多得的人文景觀。1925年，李先生在福州，與福州陳子奮、福清郭梁、莆田張琴、仙游李耕等27人畫友發起組織“龍珠畫苑”，對福建中國畫的繁榮發展起了重要作用。
李霞的人物畫技法、常用雞毛穎筆作中鋒筆法，運筆圓潤老硬，有棉中包纖之概，流暢自然。用墨則氣勢磅礴，干練豪放，兼取西法渲染，更顯獨到之處。書法和詩亦具很高造詣，江蘇南通劉燮初先生稱為“書法鐘王，詩宗李杜”，更是名符其實。
《十八羅漢渡江圖》是李先生的殊世杰作，國民黨元老重臣林森、于右任、著名書法家黃寶鋮等親筆題詞，畫面以滔滔江水，行云流水的白描工筆，描繪眾多羅漢各乘坐騎和桴木等安然飄渡的雄姿，江岸峰巒巉巖，樹木參籠，刻劃不同的人物造型和性格，顯示了畫家非凡的駕馭藝術的才能。1914年，這幅畫被選送參加巴拿馬全球博覽會，榮獲優等獎章。1923年，《函谷跨牛圖》參加紐約賽會，再獲優等獎章，李霞為中國藝術贏得國際榮譽。
李霞的畫不但在國內久負盛名，而在歐、美和東南等地區也有較大影響。據傳，他的傳世杰作《麻姑晉釀圖》現藏美國紐約博物館。《頑童鬧學圖》現藏法國巴黎博物館，國內諸多博物館也珍藏他的作品。
愛國濟民樹風范
李霞一生忠于藝術，樂此不倦，不但是中國近代畫壇的人物畫大師，也是一位愛國主義者。1935年11月，他與名畫家、福州著名的革命活動家何遂聯合在南京中華路舉辦畫展，愛國海軍將領福建人薩鎮冰為《何敘甫(遂)李云仙兩先生國畫展覽》作序：“富有利濟民物之心”，對李先生的作品和愛國憂民的人品給予高度評價，他選平生得意50幅五尺佳作，在畫展牌刊中特地刊出“我非亡國奴”印章一方，郵寄南洋愛國會，所售之款，以賑災民，還精選部份作品制成畫頁出售，用來資助東北義軍抗日。
1937年，國內政治腐敗，內優外患，外侮趁機侵犯，“七·七”盧溝橋事件爆發，揭開全國軍民奮起八年抗擊日本帝國主義的悲壯歷史。東北、四川等地先后發生嚴重的自然災害，李霞不忍目睹國土遭受外侮踐踏，滿懷悲憤，積極響應全國各地舉行的賑災活動，決定賣畫賑災救國，喜作《鐘馗捉鬼》、《鐘馗啖鬼》諸畫，表示對日本法西斯的憤慨，寄托象鐘馗那樣的神明降妖伏魔，掃盡人間鬼怪。他還夜以繼日創作《蘇武牧羊》、《木蘭從軍》等不少名畫，在每幅畫上均鈐印“國難當前，賣畫助餉”的印章，把所有賣畫款項支援抗日，把殷殷的愛國心溶在畫中，意在喚起更多的有志之士投身抗日救國的滾滾浪潮，還我河山，保我疆土。這時，李先生已患胃癌疾病，仍堅持作畫，難怪六十開外的人，身軀已經瘦脆，臉色貧白，皺紋滿面，眼睛傾斜。他用創作的實踐來支援抗日，直至生命的最后一刻。1938年，李霞在永春作畫，繼續賑災，時已病重情急惡化，又逢日機轟炸空襲，只好返回故里，不久便溘然辭世，享年68歲。深感遺憾的是，李先生還未能看到抗戰勝利舉國沸騰、萬民歡慶的一天。
在抗日期間，李先生熱心社會公益事業，慷慨解囊，捐資創辦東山小學，授濟貧窮，為家鄉莘莘學子創造一個較好的學習環境。他在臨終前還語重心長地告誡子孫：“一不做官，二不做賊”，自己一生煙酒不染，未置產買田，不許小侄雇仆娶妾，嚴于律己，闡明自己高潔的為人抱負。
李霞先生不愧是一位愛國主義者，其畫品和人品皆風范，值得后世人深深懷念。 （未完待續）（張德成）
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