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經(jīng)典的傳世國(guó)寶
——嘗析《春夜宴桃李園》

高士是李耕歷史人物畫的主要?jiǎng)?chuàng)作題材，如：屈原、王羲之、陶淵明、李白、蘇軾、關(guān)漢卿等，成為他筆下塑造的主要人物形象。
唐朝是我國(guó)歷史上詩(shī)歌創(chuàng)作最繁榮的時(shí)代，涌現(xiàn)出李白、杜甫、白居易等一批杰出的詩(shī)人，而李白是我國(guó)文學(xué)史偉大的詩(shī)人，是唐詩(shī)浪漫主義高峰。李白生于唐武后長(zhǎng)安元年（701），四川江油縣人。李白離鄉(xiāng)數(shù)年返回故里，文人墨客邀約歡聚桃李園，后來(lái)寫了《春夜宴桃李園序》。《春夜宴桃李園》正是取材于這個(gè)歷史典故。它是李耕先生20世紀(jì)20年代創(chuàng)作的傳統(tǒng)人物畫的代表作品。畫中展示了早春三月，桃花李花競(jìng)爭(zhēng)綻放，夜色迷蒙，煙靄輕罩，燈籠熙照，小溪在遠(yuǎn)處?kù)o靜流淌，古橋橫溪騰架，水天交融，景色迷人，李白及諸高士秉燭聚會(huì)于桃李園，賦詩(shī)吟歌，高論闊談，觴酒品茶，園中散發(fā)著濃郁的花香、酒香和茶香，伴隨著回蕩的朗朗誦詩(shī)聲和悠揚(yáng)的弦琴聲。情節(jié)精彩，寓意深厚，給人們無(wú)窮的回味。這幅畫，構(gòu)圖奇特，總體布局突出主題，巧妙地刻劃人物的各自神態(tài)，緊緊抓住人物瞬間的情感流露，融山水畫和人物畫于一體。采取主體部分人物群體上方三分之一處大量留白，虛多實(shí)少，以反襯主體的手法。人物造型新穎，用筆渾厚雄健，線條以中鋒為主，恣肆酣暢。服飾設(shè)色按人物角色采用赤、黃和灰色，除欄桿、草坪紅、褐色重彩外，其他部分如：水壺、柴灶、酒罈均以淡墨點(diǎn)潑，整幅畫濃淡相宜，融洽協(xié)調(diào)，呈現(xiàn)古雅清新的格調(diào)。人物衣紋善用鐵線描，工中寓寫，人物活動(dòng)與景物疏密有致，有絮不亂。值得一題的是，為了表現(xiàn)夜色并烘托出主體，李耕先生把高士、書童、侍女背景與桃樹的墨色渲染的較重，以此來(lái)增加畫面的整體感與重量感，充分體現(xiàn)了李耕先生駕馭復(fù)雜場(chǎng)面和眾多人物畫的神奇功力，真正做到他在《菜根精舍畫論簡(jiǎn)略》里說(shuō)的：“起手腕要大，神要凝，如壯士演武，心手相應(yīng)，見此意到，可以落筆，揮毫飛舞，若龍騰空，蜿蜒活潑空中，始稱描寫功夫。”
2001年金秋，《李耕畫派暨莆田市書畫展》在北京中國(guó)美術(shù)館展出，李耕的作品在美術(shù)界產(chǎn)生極大反響，博得高度評(píng)價(jià)，《春夜宴桃李園》不愧是無(wú)以倫比的歷史人物畫的經(jīng)典杰作，入選“中國(guó)畫百年展”，被中國(guó)美術(shù)館收藏，成為傳世國(guó)寶。（張德成）