華清池在陜西省臨漳縣城南驪山北麓。唐貞觀18年（公元664年）建湯官；咸亨2年（公元671年）改名為溫泉宮；天寶6年（公元741）再行擴建并改名為華清官；以后又改名為華清池，天寶15載官毀于兵火了。
唐玄宗李隆基（685-762年）稱唐明皇（唐代皇帝，公元713-756年在位）。他在景云元年（710年）與太平公主合謀政變，擁其父睿宗（李旦）即位，隆基被立為太子。延和元年（公元713）受禪即位，改年號先天。初期先后任用姚崇、宋王景為相，整頓武周的敝政，社會、經濟繼續有所發展，被舊史家稱譽為（開元之治），后期任用李林甫、楊國忠等人執政同官吏貪污，政治腐敗，自己又愛好聲色，奢侈荒淫，不理朝政。同時由于府兵制破壞，京師和中原地區武備空虛，西北和地方各鎮節度使掌握重兵，結果，天寶14載（公元755年）爆發了“安史之亂”。次年逃往四川，太子亨（肅宗）在（靈武）即位，國號為至德。（公元758年初）返回長安之后，玄宗一直抑郁，不久而逝了。
李耕老師對歷史具有廣泛的研究，所以在創作歷史故事選材方面，得以豐富資料。他所創作不少歷史真實故事作品：如“曹操建銅雀臺”、“開科取士”、“夜宴桃李園”、“木蘭從軍”、“班超投筆從戎”、“西園雅集”、“瀛洲學士”、“唐玄宗游華清池”等等，有的用單幅構圖創作出來，有的用連環圖形式創作出來，多的不勝枚舉。
“唐玄宗游華清池”的作品，也是史前無人畫過的題材，是李耕老師在前世紀20年代左右創作的精品。這正當清王朝崩潰之后，民國才建立不久在那個年代里，同樣是各地民軍四起，軍伐割據，匪霸當道，流氓地痞橫行，社會不安，民不聊生的慘痛的地就，言以何盡呢？這一道道的困境，李耕老師看在眼里，不平在心中。這位不躬于權貴的藝術家，當之有感而發！發自筆端！就在這當時國民黨某旅行錢?菖?菖，多次登門向李耕索畫，后無法李老師暫避楓亭友人處，畫一幅彌勒佛圖，六個孩子爭在錢眼中翻跟斗，題上“皆在歡喜總是錢，莫須錢眼打秋千，此身已解金錢劫，一笑婆娑自在天。給錢?菖?菖予以辛辣的諷刺。準備請一位制木桶師傅送去錢?菖?菖，卻被這位師傅一再勸告，“不要這么冒險，否則會落了禍啦”！就這樣終于不送也罷了。
不久，他開始創作畫“唐玄宗游華清池”的作品，這只不過從側面來了一個給國民黨當權者的告誡，希望他們不應重步唐玄宗的窮途！可是，天下烏鴉一般黑，貪官、強盜，黑手們神出鬼沒，各朝各代皆是如此！？
“唐玄宗游華清池”這幅畫也說服不了什么問題，只不過也是李耕先生親身慘受其害的激怒而發罷！
這幅畫的構圖，總體布勢突出主題，由點到面，由近到遠，步步深入，層層推開，在這6尺的畫面上，四面沖擊，不留一點不上筆墨之處。以雪天為主景，突出像瓊樓玉宇的“華清池”的樓閣和相關的紅欄拱橋以及迂回曲直石徑的奇景，緊緊圍繞著為唐玄宗、楊貴妃的鹿車前行及其簇擁兩傍高吹清唱的歌妓那么華麗壯觀場面而展開“經營位置”，構成一幅完美的章法。
畫圖的最底部入口處兩端地方，均有好幾棵挺拔的古松，樹干和松尖被雪沾的青白發亮。一道以石版埔上又寬又長而平坦的石徑，石徑的兩側紅欄干順道筆直而進入拱門式的假山里，內有一座小亭，亭里有美女，好似待迎接唐玄宗的到來，從小亭往前步上一個紅欄干繞邊的平臺，臺左邊又出現幾個美女，似乎也在迎接玄宗的。平臺過后又向下轉彎于再向上走過欄干橋面，平坦橋道遂步向前直至“華清池”所在的大門口，門內出現一群隱隱約約的人影。
在畫幅三份之二處，有兩座高低相同的瓊樓，這高樓的四周都是紅色高屏風結構的大門大窗，望之富麗堂皇，壯觀雄偉，氣勢盛大。覺得位鎮百畝之域。
在瓊樓的后半部，有四座高低相同的雪山，中央一座撥地而起，高不可攀之勢的雪峰插入云際，雪峰峽谷之中，忽而露出一座高樓的屋頂來，給人覺得其中尚有不少的樓閣！
這幅畫的描繪技法除了那些人物衣紋，樹干枯枝、假山皺法，取用工寫結合的細筆描繪外，許多欄干，瓊樓的高屏風，大門，大窗均用傳統界畫技法來描繪，十分工整，精細，特別是那些建筑物之裝飾，都以幾何圖案形式來畫的，所以是個大工程，不知要花多少時間精力來完成的？
畫幅的設色方面，除了人物服式，鹿車裝飾等用幾種色調和欄干專用紅色著彩外，其他部分如地面、水道多以淡墨水渲染，所以整幅明暗關系適宜，黑白對比自然面調和，呈現清新古雅之格調，是李耕畫風的特點，也是一幅百年來無比倫比的杰作。 （蔣金讀）
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