□黃勁
李霞的曾孫李志勝提供的家傳照片
《李霞人物精品》中的《抱琴獨立圖》
珂羅版《李云仙先生人物精品》中的《抱琴獨立圖》
珂羅版《李云仙先生人物精品》
李霞（1871-1938），字云仙，號髓石子，別號“抱琴游子”，仙游縣鯉南鎮(zhèn)橫塘村人。李霞少年隨伯父李芳林學(xué)畫，兼習(xí)詩文書法，十六歲始以賣畫為生。如其“幼時常以瓦礫畫地作人物狀”，伯父李芳林每顧而笑之說：“讀書難，作畫亦不易，讀書必先明書理，作畫必先明畫理。其運筆又與書法同，當(dāng)自有法始而后至于無法；且人物之畫，較山水、花卉、翎毛，更為深邃。畫人物者，必于山水、花卉、翎毛諸法純熟后。精神逼肖，氣運生動，人物乃可言也。爾既酷嗜此道，非師古不可。”果然，李霞極注重國畫學(xué)派源流之研究，從線紋入手漸入佳絕而至于寫意畫，熔鑄兩者于筆端。“竊意專攻寫意，恐流粗率。專攻線紋，恐失拘牽”，誠其所說：“至貫休、吳道子、閻立本、禪月大師之墨刻佛像羅漢，原以線描見長。董源、巨然、米氏父子高談筆墨，趨重寫意，由是南北二宗分焉。”清光緒二十九年（1903），李霞赴省會福州參加鄉(xiāng)試，居西禪寺。當(dāng)時名士陳寶琛贈詩，曰：“仙游大畫家，寄跡西禪境。遺我古美圖，筆姿含秀挺。”清光緒三十四年（1908），李霞隨江春霖入京學(xué)藝，好游名山大川或與天下名士交，猶如李霞自言：“生平好游名山大川，往復(fù)于燕、滬間者三十余年，與都人士縱論古今，知國畫重筆法精神。” “嘗博考歷代如顧（顧愷之）、張（張僧繇）、曹（曹仲達，一說曹不興）以及周昉、馬遠、夏圭之人物，李龍眠之佛像，牧溪、梁楷之十六印真，雖未概其真跡，而筆法之神逸，筆力之能妙，前人論之甚詳，躍躍然如在紙上。”清宣統(tǒng)二年（1910），其于南京、上海等地舉辦個人畫展，名震一時。江蘇南通名士劉爕稱李霞“書法鐘王”“詩宗李杜”。1914年，李霞《十八羅漢渡海圖》獲巴拿馬全球賽會優(yōu)等獎。
癸卯白露后兩日，筆者隨文友吳國柱拜訪靜風(fēng)堂主人，緣識李霞的曾孫李志勝，同時得其提供的家傳《抱琴獨立圖》原照片，細讀之后，發(fā)現(xiàn)有諸多名人為其題詠，茲摘錄如次：“知音者稀，契音者緣。焦尾爨下，素手花前。高山流水，身世茫然。其戴安道之逃名，抑陶靖節(jié)之無弦？咄、咄、咄！《猗蘭》一操，自籟吾天。己巳夏日，抱琴游子時客東瀛。”除1929年夏日，李霞自題詩之外，還有1909年春羅惇曧題：“未遣峨嵋一揮手，不妨彭澤竟無弦。成連去后風(fēng)蕭瑟，立斷蒼苔只自憐。云仙大兄題抱琴獨立圖，己酉（1909）春，羅惇曧”；1919年冬日，晚清政壇人物秦綬章題：“燕市空聞?chuàng)糁溃侣晲u奏郁輪袍，
余留待中郎賞，始信焦桐價自高。云仙仁兄世大人雅鑒，己未（1919）冬日，佩鶴秦綬章初草，時年七十有一”；1923年4月，進士關(guān)陳謩題：“萬事如今縮手看，入春猶畏朔風(fēng)寒。怨笳環(huán)向庭心迸，獨抱桐琴不敢彈。韻仙兄以抱琴獨立圖屬題，拉雜書成一絕句。癸亥（1932）四月勛夫關(guān)陳謩初稿”；1934年12月，黃葆戉摘錄1909年4月下旬江春霖的《李云仙抱琴獨立圖序》文：“世方尚倡優(yōu)之俗樂，而欲以笙簧琴瑟與箏琶競一日之長，此勢之必不勝者也。仙游李君云仙，以畫名于時。始習(xí)著色丹青，繼乃學(xué)為寫意，山水人物各極其勝。為丈尺大幅，尤具有筆力。（原有‘以’字）僻處閩中，無以盡其長。光緒戊申（1908）偕兒輩來京師，冀有所遇，時都下酬應(yīng)，方尚苞苴，一二收藏家外，不復(fù)以書畫為禮。而富商大賈，又必多買胭脂以畫牡丹，而后始入眼焉。云仙雖畫師，而有崖岸。趨時不屑，降格不能，卒以不茍合而去，毋亦如箏琶競進，獨奏笙簧琴瑟，而知音少耶？曩歲云仙嘗以抱琴獨立圖索題，久而未有以應(yīng)也。歸有日，復(fù)申前請，索而觀之，詩詞歌曲，無體不備，因為敘其緣起。余甚望云仙益精其業(yè)，不懈而及于古，雖不遇于當(dāng)時，亦必傳于后世。譬之太古雅音，不入俗耳。郊廟社稷之典，終必用之，特遇有早晚耳。矧京師賞其藝者不為無人，賽會外國，已為鑒別家所獎。伯牙琴操，鐘期知之。當(dāng)時并未可謂之不遇也。立不易方，無獨有偶，云仙勉之哉！（原有‘時’字）宣統(tǒng)紀(jì)元（1909）孟夏之月（4月）下澣（原‘旬’字），莆陽江春霖杏邨氏書于京師（原‘都’字）宣南之守拙齋。”以及黃葆戉自題：“杏邨侍御直聲震天下。憶宣統(tǒng)三年（1911），侍御辭官過滬，傾海上中外人士爭欲一瞻顏色為幸。滄桑之變，忽踰兩紀(jì)矣。今云仙先生命錄侍御舊題抱琴獨立圖，讀其文，若親謦欬，可勝感慨。甲戌（1934）嘉平月（12月），長樂黃葆戉藹農(nóng)父默識，時同客海上。”可見，江氏極力推崇李霞的畫藝，另有其《題李云仙抱琴獨立圖》：“箏琶俗耳久癡聾，四顧無人眼一空。莫怪爾音金玉閟，瑤琴只合待薰風(fēng)。”1918年江春霖去世，李霞挽聯(lián)：“六千里僑棲柏府覆我如天憐窮途墨硯生涯默默相關(guān)詎止侯門容鋏客，七八載歸養(yǎng)蘭陔羨公有母問此別白云親舍依依不盡忍聽阿嬭喚萊兒。”
此外，照片上有一些名人詩題，分別是“福地洞天第一峰，鯉湖九曲隱仙蹤。何時為我重?fù)]手？入耳如聽萬壑松。云仙仁兄大人嗄正，弟吳曾祺”；“青山以外無知己，綠綺多情結(jié)夙因。搔首問天天已醉，厭看十大軟紅塵。云仙大兄屬題抱琴獨立圖，香雪陳海槑”；“南酹鄺海雪，北呼汪水云。宋明亡國后，惆悵又逢君。先生將何之，他日又獨立。莫撫七弦琴，蒼茫百端集。云仙先生抱琴獨立圖即希正之，易順鼎”；“韶護今何處，哇咿負(fù)此琴。卷懷豈吾顧，求友閱時深。古誼終難睞，知音不可尋。影中人有語，應(yīng)亦笑孤岑。云仙仁兄大人獨立攜琴小照，李鐘瑨題”；“箏琶市新聲，良桐爨薪斧。豈無投時心，此調(diào)人猒苦。囊我弦上音，結(jié)我影中侶。我影相對照，亦復(fù)成爾汝。鶴淚羨松孤，孿拳羞與伍。 清風(fēng)海上來，成連何處所。右題云仙仁兄獨立攜琴小影，瑯瑘王同海稿”；“手揮目送嵇中散（嵇康），阿堵傳神顧虎頭（顧愷之）。結(jié)合兩人為一手，故應(yīng)顧影己無儔。云仙先生自寫抱琴獨立圖，陳衍題”等。
從這張《抱琴獨立圖》照片與已有的出版物中圖片進行對比，除了同有李霞先生高大略微胖的身軀，左手抱“幽澗泉”古琴、右手自然垂放，飽滿的精神顯現(xiàn)出其傲岸豪邁的形象外，還可觀察到圖中題跋之明顯差異。
據(jù)“孔夫子舊書網(wǎng)”上所載，1935年4月再版的《李霞人物精品》（黃葆戉題檢）中的李霞《抱琴獨立圖》自題落款年間地點改為“甲戌（1934）仲春，抱琴游子時客滬江”，而且只有李霞的單獨長款。但是，李霞曾孫李氏收藏的那張完整版之李霞《抱琴獨立圖》自題落款內(nèi)容卻是“己巳（1929）夏日，抱琴游子時客東瀛”。此與莆田周先生購藏的1935年6月初版之珂羅版《李云仙先生人物精品》（第一冊 李健題）中的李霞《抱琴獨立圖》諸家題款相同，只是最右側(cè)邊的黃葆戉之小行楷摘文被刪除，并且該版古籍擁有江春霖《李云仙抱琴獨立圖序》、陳衍序和李霞自序等，江氏序文與黃葆戉摘引之文內(nèi)容有“……以……時……旬……都……”等字不同。
故此，筆者推斷李氏家傳《抱琴獨立圖》原照片應(yīng)拍攝于1908年至1909年春之前的那段期間。這說明1908年李霞隨江春霖入京，已在京師廣交藝友。清代王壽椼《行行草》中《題李云仙抱琴獨立圖》，詩言：“回首京華二十春，琴囊無恙拂輕塵。笑他湓浦茶啇婦，猶感琵琶老大身。迭駐閩南主客軍，爭持絹素日求君。畫來一石何容易，悔不當(dāng)初筆硯焚。”清代詩人林翰《山與樓詩》中《題抱琴獨立圖贈李霞畫師并與索畫》，詩言：“雞城兵馬阻歸篷，落拓江南老畫工。且把所能傾瀉盡，一揮肝膽入絲桐。”作為李霞少年時代的摯友、北伐國民革命軍新編第一師師長兼福州城防司令吳威為《抱琴獨立圖》題序作了評價：“君才識超卓，性情恬退，不與世忤以值亂離，不能展君之抱，因隱于丹青……”李霞深入社會名階層，積累了豐富的生活經(jīng)驗，其博覽群書，多才多藝，特別是結(jié)合閩派、海派和京津畫派的藝術(shù)成就，取材歷史人物，其筆下不論英雄名士還是美媛名姬，均個性鮮明。清末舉人鄭文俊題詩云：“轤轤軒車咽晚風(fēng)，千秋人道女英雄。晉文霸業(yè)空千古，卻在金樽一醉中。”
1928年8月，李霞與黃羲及侄李壁一起東渡臺灣，于臺灣新竹參加“全臺書畫展覽會”，并任審查員。此外，在臺中新富汀中華會館舉辦畫展時，臺胞對其作品愛如至寶，紛爭購藏，作品很快便被搶購一空，這也表明其作在當(dāng)時的臺灣地區(qū)備受各界人士的歡迎與肯定。1936年，李霞在其出版的《抱琴獨立圖》自序中寫道：“初從線紋入手，旋習(xí)寫意，而私淑吾閩華新羅、上官周、黃癭瓢諸大家。”“擅人物，初學(xué)黃慎，筆勢雄健，文匹大幅，尤見力量。喜作關(guān)羽像神采生動，一時建大廈者，必求作堂幅，以壯觀瞻。”從中可以看出，李霞自身受到黃慎以草書入畫的影響深刻，其畫作融文人畫與民間繪畫的優(yōu)點于一體，在內(nèi)容與形式上恰好契合了彼時臺灣的美學(xué)風(fēng)尚。近代閩中詩人陳衍還有評論：“云仙人品高潔，平日所嚮往者皆古今名賢逸士，故此冊所繪壯繆外，若淮陰侯，岳武穆、謝太傅、白太傅、陶靖節(jié)、蘇玉局等率逸趣橫生，其元神與千載上之人相會合，從可想已。……”
值得一提的是，少時隨父親范耀庚學(xué)畫，專工蘭竹、兼擅山水的臺灣女畫家范侃卿曾特意登門拜師學(xué)畫，在李霞先生的指導(dǎo)下，其國畫藝術(shù)得到了較大的提高。范侃卿女士曾在《題云仙我?guī)煴侏毩D卷》中道：“獨立亭亭卓爾哉，還從輿下拾良材。而今瀛島深閨女，爭向程門立雪來。”此詩表明當(dāng)時臺灣女同胞向李霞求學(xué)畫者，并不只是范女士一人。李霞不僅有詩題范侃卿玉照：“傳神阿堵筆無痕，賴汝支持吾道存。一事最生衣缽恨，可憐山水異中原。”該詩上半闋無比真切地體現(xiàn)出李霞和范侃卿的師生摯誼，而下半闋則筆鋒一轉(zhuǎn)，流露出其深沉的愛國之情。極愛彈琴的李霞先生在畫余常以弄琴自娛，絲弦輕撥或悠然獨奏，留下大量藝術(shù)精品，晚年時還刊出一本抱琴獨立圖卷以自況，海內(nèi)名人多為題詠。如有“落落風(fēng)標(biāo)故自殊，琴師還與畫師俱。寫真自擅龍眠筆，合補松風(fēng)萬壑圖。”“孤懷渺渺記冰弦，俗耳箏琶一笑捐。料是知音塵世少，只因海上訪成連。”“海龍海上助矜持，此是俄連滿意時。攜向滄波清淺處，諸天無語降瑤姬。”廣東潮州人、赴臺畫家詹培勛詩云：“吟風(fēng)弄月?lián)嵫狼伲毩⒀嗄霞目睢Ｂ渎涓呱搅魉{(diào)，子期既往孰知音。”
1935年11月，愛國海軍將領(lǐng)薩鎮(zhèn)冰寫了《李云仙先生國畫序》，頌揚李霞先生的書品與人品，如載：“鎮(zhèn)冰蚤耳云仙先生畫名，或云先生畫直良高，以此擁厚貲，是特賣藝之雄耳。比讀先生所畫，并先生自序抱琴獨立像，心焉契之，而實親揮塵譚藝，品次里人物，亦嘖嘖稱道先生，益佩先生儒雅風(fēng)流，文字翰墨，皆優(yōu)為之，其能事不但工畫而止，先生其隱于畫耶？殆當(dāng)世高士也。……”李霞應(yīng)當(dāng)時江西省當(dāng)局熊式輝之聘，往繪江西歷代名賢像，事畢，熊氏曾欲留先生，以客卿參贊幕府，但李霞寧可回閩賣畫，抱琴自娛亦復(fù)不欲有就，正如清末翰林張琴說：“君壯鄉(xiāng)之畫，恒不自惜，山村水驛，古寺叢祠，紙窗素壁，時留筆跡，而貴人富賈持繪楮求繪者，往往不應(yīng)。”
細觀李霞“抱琴獨立”的形象，讀解其友人題跋的書文詩句，我們不難窺見李先生傲世不群的人格魅力與君子如玉的藝德典范。其喜結(jié)交，好施舍，常以佳作贈送窮人；每遇公益事業(yè)，則慷慨解囊，曾出資興辦東山小學(xué)等。在筆者看來，正是其飽經(jīng)滄桑的人生閱歷、難能可貴的自主意識和藏于內(nèi)心的藝術(shù)品味，方才成就了他在20世紀(jì)閩派繪畫史上的特殊地位。
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