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神居胸臆 筆墨傳情

——鄭永庚寫意國畫作品賞析

幾年前，我就在報刊上讀到仙游國畫家鄭永庚先生的作品。記憶當中是畫馬的題材，給人的感覺是超乎“仙游畫派”另辟蹊徑，追蹤徐悲鴻大師的畫馬藝術符號。然則，他未必一味摹仿再造，卻是在心領神會的理性吸納之間，溶鑄古代百家之精華墨韻，心有靈犀一點通，重新描寫自己的心中駿馬?？赡艿脑?，他乃從馬的精神得到某種啟迪，以退筆成山的雄心壯志，轉入古典傳統人物和山水繪畫，并全身心地櫛風沐雨于李霞李耕的筆墨情韻，筆歌墨舞。他于70年代末跟黃羲學畫，得到真傳。

陽春三月，我終于如愿以償，踏入鄭永庚先生畫室。

他那六尺橫幅的《劉禹錫——陋室銘文意》人物寫意畫，構圖巧妙，人物的方位落座，姿態動作、表情，不拘一格，趣味盎然。畫面中有的在彈琴，有的在撥古箏，有的在讀書，有的在凝思hellip;hellip;一幅古典文人畫展現在讀者面前。畫家的筆法變化多端，有中鋒一抹輪廊現，有側鋒一按人體露，更多的是輕筆與重筆互用，時剛時柔，時快時慢，徐疾混用剛柔相濟。線條既堅韌而又松弛，顯現出古樸、恣肆、寓秀的繪畫風格。畫家十分講究人物解剖，總是用勾線墨色給表現出來，再以濃淡分明層次。在創作當中，作者惜墨如金，精煉簡約，注重線條的勾勒，而不拘泥于色彩的涂抹。畫面上格外樸素、自然，并顯得大氣磅礴，寬容豁達，落款上書著“談笑有鴻儒，往來無白丁”，突出主題，畫龍點睛，書畫相得益彰，異曲同工。
扇面《觀蓮圖》，畫的是一位仕女，姿態婀娜，憨態可掬，靚麗可愛，楚楚動人。不知從哪兒來到池塘觀賞荷花，是來跟花兒相媲美，抑或是來消遣，難以猜測。一出劇情般的特寫場面，令人陶醉、忖思不已。那碩大的落花葉子，采用潑墨筆法，將濃淡的區別，使葉子盡顯立體化。遠處背景恍恍惚惚，迷迷茫茫，隱約間深藏著什么，讓讀者任意展開想象的翅膀。再在空白處題上“細觀荷花凈，方知不染心”，詩一般的語句，招人漸入最佳的幻覺世界，浮想聯翩，綿綿情意盡在其中。這本是畫家藝術構建所要達到的成功效果。畫家鄭永庚的人物寫意畫，還有一個突出特點，那就是晦澀含蓄、細膩纏綿，以虛幻的怪異人物造像及表情姿態，表現出古樸質實、深沉渾厚，給人以無限的遐思、聯想，同時又有一種神奇、迭宕的感覺，情趣橫生。

他的山水寫意畫頗具特色。創作時大膽地采用潑墨的效果，巧妙地顯示出山巒的豐富情味和透視層次，以濕墨與澡墨的鮮明對比，披露出山間的幽靜與空靈。大面積的黑和白的相對強烈參照，凸現山林間的豐富世界，或河流、或飛瀑、或峽谷，再在其間輕輕地點上耀眼的色彩，讓人猜測出是飛鳥、樹木及巖石。畫面恰到好處地把山水的靈氣以神奇般地展示出來。例如《石鐘山記》扇面作品，取材于蘇東坡散文作品，畫家根據此美文中所描述的妙言佳句，經過一番認真的構思，概括提煉，用特寫手法再現文中的美意佳境，通過藝術加工的再創造，達到圖文并茂。再如《樂山樂水》圖，無論是構圖，或是色彩及物象的安排，皆達到完美無缺。一幅富含詩情畫意的人文畫卷，給人以藝術般的享受，回味無窮。

在彼此交談之中，我深深地感知鄭永庚畫家身處國畫之鄉之蕓蕓人海中間，淡泊名利，志存高遠，求索不輟。同時，他不為時尚所誘惑，而默默無聞地耕耘于自己心愛的藝術園圃里，努力探索，虛心汲取各家精華，以獨特的藝術感悟和縝密的思考造化自己，修煉自我，不斷攀登藝術高峰。他常常獨自來到悠悠木蘭溪畔和巍峨的大蜚山麓，尋找藝術靈感與創作激情，等待靈山秀水給他營養和幫助。古人云“揮毫當得江山助”。還有一條更能力助他成功的路子——讀書破萬卷，下筆如有神。我相信，在不久的將來，永庚畫家定然會拿出更佳更美的作品來。（郭大衛）