□楊健民
一早打開朋友圈，看到一位女生發了一句話：人剛進電梯，門關了，停電了。
于是各種表情接踵而至。一朋友喊道：“快按鈴。”
她回復：“停電了，鈴按了都沒反應。一個小時前的事哈，謝謝親們，外面的空氣真好。”
“外面的空氣真好”，在電視劇里，經常聽到這句話。
有個被失敗的婚姻困擾了許多年的男士，終于得到解脫，他也說了這句話。
錢鐘書《圍城》說：“里面的人想出去，外面的人想進去。”方鴻漸終于沖出了家庭的圍城，但他卻沒有喊出“外面的空氣真好”。
還是說說親近我們的電梯吧。電梯是一個奇妙的地方，在那樣一座轎廂里，人人都是平等的，誰也不會比誰更高更快。沒有左沖右突，只有左顧右盼；沒有前赴后繼，只有前依后貼；沒有不相上下，只有上上下下的選擇。有一部微電影《The Lift》說：“按下你要去的樓層，讓雙腳離開地面，讓思想離開表面——這就是電梯。”
《The Lift》里的女主角，一名小說家，正準備和她的編輯會面。可是電梯壞了，她和一個油漆工模樣的男人被困在了電梯里。在等待電梯恢復的過程中，兩個人聊了起來。小說家原以為遇到了一個粗俗的社會人，聊著聊著才發現，這個油漆工不僅上進，而且和自己有著相同的音樂愛好。更重要的是，他十分疼愛自己的女兒，自己再苦再累，也要完成女兒跳舞的心愿。小說家由此想到了自己的父親，在她四歲時生日會那天，父親遲到了，沒有人知道他去干什么，直到他出了車禍的噩耗傳來。
很快，電梯修復，兩人告別之際，油漆工無意間說出一句話：“變老無可避免，變成熟則可以選擇。”這句話擊中了小說家，后來被寫進了小說文稿的第一頁。
電梯里發生的故事層出不窮，因為與外部世界的暫時隔絕，其狹窄的轎廂容易讓人覺得自己變成了困獸。對于情愛來說，電梯是一個矛盾的場所，陌生的距離被強行拉近，很容易產生情愫。當四目相對時，要么一見鐘情，要么邂逅之后就日久生情。《和莎莫的500天》里，湯姆在電梯里偶遇了莎莫，就搭訕了起來，此后兩人開始了日復一日的折磨，愛有多深，傷也就有多深。這500天，各種想法、各種姿態、各種性格暴露無疑。所有這一切，都源于電梯里那多看了一眼，多說了一句。
于是有人就斷定，電梯里的事兒可以說到地老天荒。其實，電梯就如同一間“鐵屋子”，意味著向外部世界關閉。對于“鐵屋子”，魯迅是有深刻的體會的。
1917年，魯迅的弟弟周作人到北京大學任職，兄弟二人同住在紹興會館。周作人的同事錢玄同，也是他們兄弟二人在日本留學時的同學，經常到紹興會館來聊天。錢玄同當時是《新青年》雜志的編輯，一天夜里，他又過來聊天，翻著魯迅的古碑鈔本，問：“你抄了這些有什么用？”魯迅回答：“沒有什么用。”“那么，你抄它是什么意思呢？”“沒有什么意思。”“我想，你可以為我們寫點文字。”
魯迅婉言拒絕了。他說：“假如一間鐵屋子，是絕無窗戶而萬難破毀的，里面有許多熟睡的人們，不久都要悶死了，然而是從昏睡入死滅，并不感到就死的悲哀。現在你大嚷起來，驚起了較為清醒的幾個人，使這不幸的少數者來受無可挽救的臨終的苦楚，你倒以為對得起他們么？”
“然而幾個人既然起來，你不能說決沒有毀壞這鐵屋的希望！”錢玄同反駁道。這一反駁戳中了埋頭在故紙堆里的魯迅的痛處，他試圖改造國民精神卻又無從下手的沉重心結，經錢玄同這么一提起，猶如在埋藏的火藥引信上點著了火，立即爆發起來。魯迅承認：“是的，既然有幾個人已經醒來，就有毀壞這‘鐵屋子’的希望；而醒來的人，需要做的就是啟蒙與吶喊，喚醒更多人，共同毀壞這令人窒息的‘鐵屋子’。”他終于擺脫遲滯與猶豫，答應為《新青年》撰文，以一個助力新文化運動的“敲邊鼓”者，通過吶喊，“慰藉那在寂寞里奔馳的猛士”，讓他們也感受到“外面的空氣真好”。
電梯如同“鐵屋子”，魯迅的例子，這是往大的方面說。而往小的說，這間“鐵屋子”有時則可以考量一個人的品行。我曾經看到這樣一個故事：有個女孩，有一天加班到深夜才回家。在她即將關閉電梯門時，門外有兩個大叔摁了電梯。有個大叔作勢要進去，另一個大叔拉住了他，說等一等。因為那位大叔顧及女孩孤身一人，怕她害怕，就對女孩說：“不好意思，他喝醉了，身上有很大的酒氣，怕熏著你，你先上去吧。”女孩感到很意外，頓時心里十分溫暖，她搖了搖手說：“沒關系的。”可大叔還是堅持讓女孩先上去。
某大學兩位女生在電梯里，一位黑人留學生進來了。一女生嘟噥了一句：“這么黑。”沒想到這黑人留學生是學中文的，立馬用漢語回了一句：“就你白！”這種反應狀態讓我想起了一句話：“電梯，有時是直接通往內心深處的。”
我住在34層樓上，正所謂登高望遠。某一天有個朋友來訪，在電梯里給我來了個電話：電梯沒有34層呀。原來電梯右邊是1-19的數字，左邊是20-38，她只看了一邊。我想，此時她是不是猶猶豫豫、進進出出了一下，看看外面還有沒有可以到34層的電梯？
此時，外面的空氣真好呀！
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