□楊健民
拙著《江湖不急》出版后，索書的朋友不斷，大概都是一個口徑：我很急，想要《江湖不急》。有個家伙記不住書名，直接就說：“我急著要看你那本‘江湖很急’。”我的天！
急和不急，如同快與慢，是日常用語中使用頻率頗高的字眼。張愛玲有個廣為人知的名言就是“出名要趁早”，看來她是很“急”了。而戲碼里一個小姐咿咿呀呀地唱了半天，還走不出閨房到后花園與某個書生相會；要是放到當代某些電視劇里面，她可能早就和小伙子談情說愛了。戲曲和電視劇顯然具有不同的節奏，快與慢，急和不急，反映了不同的時間觀念和心態。
木心有一首詩叫做《從前慢》：“從前的日色變得慢／車，馬，郵件都慢/一生只夠愛一個人。”讓多少人羨慕不已。其實，無論快與慢，急還是不急，人生的一部分時光，都是要跟過去和解、跟自己和解的。“江湖不急”后面還有四個字：“未來可期”——意思是人生從什么時候重新出發都不晚。趁著風還在吹，天還沒黑，出發吧——這是不慌不忙、笑擲流年的感覺和心態。有人說這個世界早就變成了一個匆匆趕路的意象，誰都收不攏不停奔走的腳步。然而，人生說急也急，說不急也不急，活在其間，可以有一千種等待，也可以有一千種只爭朝夕，而最好的那一種，就是未來可期。
我曾經在澳洲的馬路上看到，開著奔馳、寶馬的大都是中老年人，他們慢吞吞、不慌不忙地在快速路上匍匐前進；而開日系車的基本上是年輕人，車速極快。我坐在我女兒的“飛度”里，簡直就是飛渡，顛簸一路，我說你這車像青蛙王子跳蕩蹦跶呢。
“悠然見南山”——古人那種從容而悠長的詩意，如今還會有多少呢？古人騎一頭毛驢上路，歇歇停停走了三個月，不時再來個“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”——這個“江湖”肯定不急。然而，江湖大多時候還是很急的，因為當今世界已經容不得你愁緒萬千，慢慢消磨。
所謂的“江湖不急”，都是為著“未來可期”而去的。俗話說的“急不得，急不得”，其實就是告訴人不要急著讓生活給予你所有的答案，有時候的確需要拿出一定的耐心。一個正常的富有情懷和追求的人，永遠都沒有長大，但也沒有停止生長，所以就既需要全力以赴，也不能太著急。
張涵予在44歲以前演的電影中都沒有名字，在第一部影片里演了一個朋友，大多數人都記不住他；第二部電影《大腕》，他在里面演了一個神經病，有一些臺詞，也沒有引起注意。熬到《天下無賊》時，他才正兒八經地演了一回配角，一個臥底警察。然而他不著急，也不羨慕那些明星大腕，分配他演啥就是啥。一直到44歲那年，他終于等到了《集結號》里谷子地這個角色，從此一炮而紅。張涵予就此坦言：“好多的事，你得熬到一定程度，熬到火候到了。”
路遙寫《平凡的世界》，從1982年執筆到1988年5月25日完稿，用了6年時間；陳忠實寫《白鹿原》，也花了六年；梁曉聲的《人世間》（三卷本），全書115萬字，歷時八年。這些精品都是“江湖不急”的成果，倘若按照如今所謂“各領風騷三五天”的說法，他們豈不是“作品還沒有誕生就已經衰老”了。
曾經看到一位作家談到自己的一段經歷。
幾年前，他因為買房差五萬塊錢，愁得幾天幾夜都沒睡好覺。到了交錢那一天，該借的親戚都已經借了個遍。無奈之下，他撥通了發小的電話。沒想到，話還沒說完，發小就無情地把自己打斷，直言他現在不方便。他一聽，急得火冒三丈：“怎么找你借一次錢你就不方便呢？之前你有難處我可是毫不猶豫地幫忙，看來這十幾年的感情還不值這五萬塊錢。”說完“啪”的一聲掛斷了電話。
就在他氣憤難安的時候，接到發小回過來的電話：“剛剛在停車，不小心被邊上的車給刮擦了下，就下車跟對方溝通了一會兒。錢已經打給你了，沒耽誤事吧？”他后悔莫及：“因為說話太急，讓我差點失去一段友誼。”至此以后，他學會了什么事都盡可能地放慢說，這成了他終身受用的一個課程。
古人所謂的“君子慎言，貴人語遲”，今天看來還是有用的。王蒙也說過：“一個人有沒有水平，主要表現在說話上。”水深流緩，靜水流深，我們所有的涵養，首先就表現在言語上。不疾不徐，娓娓道來，總是會給人一種親切感的。“江湖不急”不是別的什么，它屬于每個人自己的時區，屬于那些沉下心來默默蓄力的人，它包含著對所有美好的期待。對有些人有些事，過于著急或急切，像曹植詩里寫的“相煎何太急”那樣，鬧不好就會導致所有關系的“物理性消滅”。“水流心不競，云在意俱遲”——江湖急還是不急，都要拋棄一些不必要的輜重，輕裝上陣。
人間草木太匆匆。江湖不急，更多的是需要一種“靈魂的轉向”，用“沉思的生命”去對待“行動的生命”，讓靈魂馴化為清晰的思路，在“相望的感動”中去提升一種“靜謐的激情”。無論江湖急還是不急，我們都是為意義而活著的人，既然來到這個世界上，就要不慌不忙地在信仰中努力，在孤寂中熱烈，在絕望中愛，在憂傷中幸福。
不知道我還能不能做到這一點？
0594-6923998
投稿郵箱：pt2680034@163.com 壺蘭文苑投稿郵箱：niweili2012@163.com
