□李福生
莆仙戲名旦劉玉釵是莆仙戲迷觀眾所熟悉的表演藝術(shù)家，她繼承和發(fā)展了莆仙戲旦角表演藝術(shù)，在舞臺(tái)上文武兼?zhèn)洌瑪?shù)十年間，傾情演繹了近四十部莆仙戲傳統(tǒng)劇目和新創(chuàng)劇目，塑造了眾多的舞臺(tái)人物形象，獲得了廣大觀眾的青睞，因而在觀眾中享有很高的聲譽(yù)。
一、步入梨園
1959年5月，劉玉釵出生于涵江霞徐一個(gè)普通的多子女家庭，有兄弟姐妹9人，最后一個(gè)弟弟出生時(shí)，這個(gè)不堪重負(fù)的家庭猶如雪上加霜。其三歲時(shí)因家貧，父母忍痛將她送往涵江國(guó)歡鎮(zhèn)洞庭村一戶農(nóng)家。到了七八歲，這個(gè)天真的小女孩非常喜歡看戲，一聽到村頭戲臺(tái)的鑼鼓聲，便把飯碗一扔，撒開腳丫子一路小跑，唯恐遲到，像泥鰍一樣鉆來鉆去擠到戲臺(tái)邊。她趴在戲臺(tái)邊津津有味地看著臺(tái)上演員們一個(gè)個(gè)妙趣的動(dòng)作，聽著演員們咿咿呀呀地唱個(gè)不停，眼神里充滿無比的羨慕。她回家后便模仿戲臺(tái)上演員的動(dòng)作，像模像樣比劃起來。小玉釵面對(duì)那高高的戲臺(tái)，總有一種莫名的向往，立志要成為一名稱職的莆仙戲演員。
童年的劉玉釵即顯露出藝術(shù)天賦，平常總是愛唱愛跳，在涵江塘頭小學(xué)和莆田第十四中學(xué)念書時(shí)，被學(xué)校挑選進(jìn)入校宣傳隊(duì)，除了白天認(rèn)真學(xué)好文化課外，晚上參加宣傳隊(duì)排練歌舞、說唱節(jié)目、地方小戲等。她參加節(jié)目排練時(shí)非常用心、認(rèn)真，對(duì)每一動(dòng)作都要練到位，從來不叫苦、不叫累。年長(zhǎng)的隊(duì)員像大哥哥、大姐姐一樣地關(guān)心她，為她說戲、做示范動(dòng)作，一字一句地糾正她錯(cuò)誤的普通話發(fā)音；教她唱歌如何跟上節(jié)拍，不走音跑調(diào)等，直到完全掌握演唱要領(lǐng)為止。劉玉釵在接受采訪時(shí)回憶道：“我初次上舞臺(tái)表演節(jié)目非常緊張，在臺(tái)上看到臺(tái)下一大片觀眾，手腳不由自主地哆嗦起來。導(dǎo)演老師走過來鼓勵(lì)我，我頓時(shí)增進(jìn)信心，消除了第一次上臺(tái)表演膽怯的心理，表演達(dá)到預(yù)期效果。”
1974年劉玉釵16歲了，已長(zhǎng)成亭亭玉立的少女，實(shí)現(xiàn)童年夢(mèng)想的機(jī)遇突然降臨了。莆仙戲二團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)黃金龍、支部書記田玉來到莆田十四中招收女演員，該校有許多女學(xué)生踴躍報(bào)名應(yīng)試，兩位主考老師發(fā)現(xiàn)劉玉釵的演劇天賦，慧眼識(shí)珠，將她和一位叫李秀梅的女生同時(shí)錄取進(jìn)莆仙戲二團(tuán)。
臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。劉玉釵進(jìn)入莆仙戲二團(tuán)后，師從黃金樹學(xué)戲，習(xí)練文武功。剛學(xué)戲時(shí)候，她勤學(xué)苦練，每天凌晨，天還沒亮就起床，開始緊張的練功，壓腿、下腰、踢腿、劈叉……，黃老師經(jīng)常手把手給她教授表演動(dòng)作，教她走臺(tái)步，擺造型，怎樣跟上節(jié)拍，練演唱，不厭其煩地教授。她時(shí)常利用空余時(shí)間練嗓音、練唱腔、念白，那時(shí)候因中心政治宣傳需要，只演現(xiàn)代戲，雖然只在《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《不準(zhǔn)出生的人》等劇目扮演小角色，但在這一特殊時(shí)期，她卻為自己奠定了扎實(shí)的表演基礎(chǔ)。
二、才藝生涯
黨的十一屆三中全會(huì)后，戲曲園地百花齊放的春天到來,莆仙戲傳統(tǒng)劇目重新恢復(fù)上演。1978年，劉玉釵調(diào)到莆仙戲三團(tuán)工作，師從吳錢鏗、劉金燦等莆仙戲名師學(xué)藝，除習(xí)練小旦、閨門旦、青衣旦外，兼習(xí)武旦。為了塑造好所扮演的舞臺(tái)人物形象，她每天早上跟隨師傅習(xí)練技藝，苦練“伡肩”“放肩”“蹀步”“碎步”“搖步”“雀步”等莆仙戲的特殊表演基本功。特別是女扮男裝的行當(dāng)，她拜師姐祁玉卿（著名女小生）為師，一招一式，更是刻苦習(xí)練。練唱腔，她就向團(tuán)里音樂老師林清榮、龔鳳鎖求教，老師既教唱，又打板，又拉琴。教唱各種曲牌和唱腔，以及表演中的喜怒哀樂唱法。平日里她留心觀察、領(lǐng)悟名旦、名生飾演的角色技巧，并利用休息時(shí)間自學(xué)到手。在名師的嚴(yán)教下出了高徒，她的表演技藝日臻嫻熟。在三團(tuán)期間，祁玉卿老師對(duì)她用心地傳幫帶，她倆成為生旦角色的絕佳搭檔。
第一次在莆田縣僑聯(lián)影劇院上演的莆仙戲傳統(tǒng)劇目《追魚》中，劉玉釵扮演鯉魚精，上本按閨門旦表演，扮相靚麗秀美，身段婀娜多姿，情感纏綿細(xì)膩，尤其是以嗓音洪亮、眼神多變、面部表情豐富的表演，給觀眾留下深刻的印象。下本以當(dāng)時(shí)莆仙戲舞臺(tái)罕見的武旦表演展現(xiàn)給觀眾，節(jié)奏明快、活潑流暢，一招一式、干凈利落，對(duì)打時(shí)連續(xù)滾翻近三十個(gè)，使觀眾耳目一新。
不久，劉玉釵在她主演的第二部莆仙戲傳統(tǒng)劇目《孟麗君》中飾演孟麗君，這出戲是她最走紅的成名作，在劇中上半部她扮演小姐（閨門旦），下半部女扮男裝（以小生行當(dāng)表演），角色變換幅度大，表演上難度高，祁玉卿老師在排練時(shí),精心指導(dǎo)劉玉釵如何把握劇中生、旦行當(dāng)?shù)娜宋镪P(guān)系，及人物角色的精準(zhǔn)把握和逼真塑造，使舞臺(tái)表演和人物形象融為一體。她虛心求教，刻苦習(xí)練，并跨越生、旦行當(dāng)，嫻熟運(yùn)用各類表演程式。表演時(shí)情感豐富，動(dòng)作細(xì)致，善于把握人物內(nèi)在情感和形體身段，使不同行當(dāng)、不同角色、不同個(gè)性的表演各盡其態(tài)，各展其美，入戲入景，生動(dòng)感人，彰顯她獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格與表演才能。《孟麗君》這出戲無論在哪個(gè)演出點(diǎn)開場(chǎng)，頭幾天均場(chǎng)場(chǎng)爆滿，為了滿足觀眾的要求，常常要連續(xù)上演幾天。戲迷觀眾看她的表演掌聲不斷，好評(píng)如潮。據(jù)劉玉釵介紹，1979年，《孟麗君》在仙游城關(guān)戲院演出，連演27場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)滿座。
接著，劉玉釵又在莆仙戲傳統(tǒng)劇目《三請(qǐng)樊梨花》中主演武旦樊梨花，形象神情逼真，風(fēng)度雅逸俊美，唱腔抑揚(yáng)頓挫，情感飽滿，極具舞臺(tái)張力。尤其是武功表演，動(dòng)作瀟灑利落，眼神隨著伴奏琴聲、鼓點(diǎn)節(jié)奏飄動(dòng)，充分展示出人物內(nèi)心情感，緊緊扣住觀眾心弦，表演再度成功。以上三出戲在莆田、仙游、惠安、福清等地城鄉(xiāng)演出，劉玉釵給觀眾留下美好的印象，她的名聲越來越大。
1978年之后，劉玉釵先后主演莆仙戲傳統(tǒng)劇目《玉蜻蜓》《韓貞姬》《火燒沉香閣》《將軍恨》《張協(xié)狀元 》《雙玉蟬》《亂世英雄》，成功地塑造了王青梅、韓貞姬、徐秀容、公主、丁素娥、曹芳兒、梅娘等一系列出身、個(gè)性、經(jīng)歷、情感各不相同的舞臺(tái)藝術(shù)角色，她把大家閨秀、小家碧玉、巾幗英雄、嬌女、貴婦，人物形象塑造得惟妙惟肖、形神兼?zhèn)洌o觀眾留下深刻的印象。
1979年春節(jié)期間，為豐富城鄉(xiāng)群眾節(jié)日文化生活的需要，莆仙戲三團(tuán)在涵江公社禮堂、莆田縣僑聯(lián)影劇院、黃石影劇院等地，巡回上演莆仙戲傳統(tǒng)劇目《追魚》《孟麗君》《三請(qǐng)樊梨花》《韓貞姬》《火燒沉香閣》《玉蜻蜓》，在這些劇目中劉玉釵均擔(dān)綱主演，在近半個(gè)月間，每天都要輪翻演出以上劇目四場(chǎng)，由于連續(xù)演出，演員們顯得十分辛苦疲憊。幾天后，她在涵江公社禮堂演出《三請(qǐng)樊梨花》，終因連日巡回演出導(dǎo)致體力超支，疲勞過度暈倒在戲臺(tái)上。經(jīng)過吃藥掛瓶休息后，她又參加下一劇目的演出。
1975年至1980年，劉玉釵三次被莆田縣婦聯(lián)授予“三八紅旗手”光榮稱號(hào)；1979年莆田縣人民政府授予“勞動(dòng)模范”光榮稱號(hào)；1980年被評(píng)為莆田地區(qū)“青年優(yōu)秀演員”；1981年被莆田縣人民政府評(píng)為“先進(jìn)工作者”；同年，被莆田地區(qū)婦聯(lián)授予“三八紅旗手”光榮稱號(hào)；1983年被福建省婦女聯(lián)合會(huì)授予“精神文明和物質(zhì)文明建設(shè)積極分子”光榮稱號(hào)。
1985年后,莆仙戲傳統(tǒng)劇目演出在莆仙各地備受戲迷觀眾的歡迎，劉玉釵調(diào)回二團(tuán)工作。為了滿足群眾觀看莆仙戲的迫切要求，二團(tuán)常年在農(nóng)村巡回下鄉(xiāng)演出，從劉玉釵保存下來的11張2000年至2010年二團(tuán)下鄉(xiāng)演出統(tǒng)計(jì)表記錄上看：除排戲31天外，在城鄉(xiāng)各地巡回演出有3749天，7498場(chǎng)次。在這十一年的時(shí)間里，劉玉釵僅放假休息118天，平均每年只休息10天。
三、傾情演藝
1986年的一天，劉玉釵在莆田山旯旮的幾個(gè)村莊連續(xù)上演《洪白女將》，她的武功表演瀟灑精采，人物形象豐滿，在對(duì)打中不幸膝部關(guān)節(jié)皮膚掛破，疼痛難忍，她強(qiáng)忍傷痛堅(jiān)持演出結(jié)束，那一年她光榮加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1988年莆田市舉辦戲劇會(huì)演，她在《金蘭曲》中扮演主角，獲得演員獎(jiǎng)。
劉玉釵對(duì)莆仙戲表演藝術(shù)的貢獻(xiàn)也讓她得到了人民群眾的肯定和信任。她被推選為1980年—1984年莆田縣第八屆人大代表；1984年—1988年莆田縣第九屆人大代表；1987年—1990年莆田縣第七屆政協(xié)委員；1988年—1991年莆田縣婦聯(lián)第十一次代表大會(huì)代表；1989年—1994年莆田市第二屆政協(xié)委員；1989年—1995年莆田市第一屆青年聯(lián)合會(huì)委員。
1994年，劉玉釵受命出任莆仙戲二團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)兼黨支部書記。那時(shí)候劇團(tuán)實(shí)行自負(fù)盈虧，為了劇團(tuán)近四十位演職員的生計(jì)，她經(jīng)常奔波鄉(xiāng)村聯(lián)系演出業(yè)務(wù)，又趕回演出地點(diǎn)堅(jiān)持主演當(dāng)日劇目，處理好劇團(tuán)事務(wù)。有一次，天還未亮，她就坐車到事先聯(lián)系好的沿海鄉(xiāng)村商定演出業(yè)務(wù)，回來后，她顧不上吃早飯，立刻投入化妝演出，她在戲臺(tái)上唱戲到下午三點(diǎn)多，滴水未進(jìn)，跟團(tuán)的炊事員見狀后，忙把盛有米湯的杯子端到臺(tái)邊讓她喝上。劉玉釵告訴筆者：“為了保證劇團(tuán)下鄉(xiāng)演出業(yè)務(wù)正常開展，我經(jīng)常早早起床，步行十多里路，提前為下一兩個(gè)月的演出點(diǎn)打好交道，簽訂好演出合同后，每次都是趕時(shí)間回到演出點(diǎn)參加演出，常常顧不上吃飯。”
劉玉釵作為二團(tuán)領(lǐng)頭人和名演員，她把愛劇團(tuán)、愛演員、愛觀眾的熱情傾注到舞臺(tái)上，1994年后，為了莆仙戲藝術(shù)薪火相傳，劉玉釵積極培養(yǎng)與扶植從藝校畢業(yè)和社會(huì)招收的新演員，在下鄉(xiāng)演出中不斷創(chuàng)造演出機(jī)會(huì)，讓新人多上臺(tái)演戲，在他們演出實(shí)踐中，積累演藝經(jīng)驗(yàn)，拓展角色演技。黃艷艷、劉可騰、林志雄、林春紅、林麗琴、馬艷玉、柯麗芬、鄭希南、劉嬌娥等都是從二團(tuán)走出的優(yōu)秀演員。
演員在舞臺(tái)表演時(shí)，要穿著厚重的戲服演出，戲服時(shí)常被表演者的汗水濕透，若不及時(shí)清洗戲服會(huì)有異味，甚至發(fā)霉。劉玉釵常常在她當(dāng)天沒有演出角色的情況下，義務(wù)為演員洗戲服。在大部分時(shí)間里，她一般都在天蒙蒙亮?xí)r就起床，挑起一大擔(dān)戲服到河邊去洗，后又到岸上去曬，及時(shí)把洗好曬干的戲服分配給下午場(chǎng)或晚上場(chǎng)演出的演員。每到一個(gè)演出地點(diǎn)，她都主動(dòng)打掃演員駐地及戲臺(tái)場(chǎng)內(nèi)外的環(huán)境衛(wèi)生，為演員創(chuàng)造一個(gè)舒適干凈的演出環(huán)境，讓群眾在衛(wèi)生整潔的場(chǎng)內(nèi)外看戲。
2007年的一天晚上，二團(tuán)到華亭霞皋村下鄉(xiāng)演出，傍晚時(shí)分,天氣突變，天昏地暗，烏云壓頂，一瞬間天空像被“潑了墨”，很快黑云“暈染”開，整片天空陰暗下來。團(tuán)長(zhǎng)劉玉釵決定立即停演即將開場(chǎng)的劇目，劇團(tuán)大部分演職員回城了，只有她和幾位劇團(tuán)后勤人員留守值班。轉(zhuǎn)眼間，天空雷聲轟鳴、閃電飛光、狂風(fēng)大作、大雨傾盆，瞬間戲臺(tái)周邊涌來污水成河，水位越來越高，眼看就要漫過戲臺(tái)，存放在戲臺(tái)上的戲服、道具面臨水淹的危險(xiǎn)。這時(shí)，正和幾位演職員在戲臺(tái)中間用幾張桌椅墊高搭起一個(gè)平臺(tái)的劉玉釵，立即跳進(jìn)淹過齊腰的污水中，召集人員共同把戲服、道具轉(zhuǎn)移到剛搭好的平臺(tái)上。事后，她們?nèi)硪路軡瘢^發(fā)凌亂，身上還散發(fā)出一股臭味。
那些年，在農(nóng)村演出的空閑時(shí)間，劉玉釵經(jīng)常和祁玉卿老師走進(jìn)孤寡老人、貧困戶家中訪貧問苦，給他們送去一些錢物，幫助打掃室內(nèi)外衛(wèi)生。后來祁老師調(diào)到莆田藝校當(dāng)老師，她依然堅(jiān)持這樣做。1998年—2001年她被推選為莆田縣第十屆政協(xié)委員；2002年、2003年連續(xù)二年被中共荔城區(qū)委評(píng)為“荔城區(qū)優(yōu)秀黨員”；之后，她又多次被莆田市人民政府評(píng)為莆田市“先進(jìn)工作者”和“新長(zhǎng)征突擊手”。
劉玉釵是莆仙城鄉(xiāng)觀眾公認(rèn)的莆仙戲名旦，在表演藝術(shù)上總是不斷探索，革新創(chuàng)造，在數(shù)十年的演出生涯中，她不僅主演前文介紹的十多部莆仙戲名作外，還主演《太湖女俠》《漢文皇后》《烽火奇緣》《真假公主》《晉州風(fēng)雷》《深宮刺客》《狀告國(guó)舅》《謝瑤環(huán)》《西南風(fēng)云》《皇宮姐妹仇》《真假女婿》《金國(guó)鑾》《情仇錄》《白玉鎖》《亂世英雄》《公主出天花》《武媚娘出家》《亂世風(fēng)云》《真鳳假鳳》《邊城風(fēng)云》等二十多部戲，精妙形象地塑造了雄雙飛、皇后、陳小鳳、洪夫人、王桂貞、馮雪娥、梁夫人、武則天、郡主、新寧公主、韓五娘、誥命夫人、韓梅、武媚娘等眾多個(gè)性鮮明、情感豐富又各具特色的舞臺(tái)藝術(shù)形象，演出了光彩和深度，顯示出她獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和多方面的表演才能，贏得了廣大戲迷觀眾真心喜愛，被他們譽(yù)為“旦角通才”。當(dāng)年，福建省廣播電視臺(tái)專程來莆田錄制劉玉釵主演的《孟麗君》《韓貞姬》《玉蜻蜓》《火燒沉香閣》等劇目。劉玉釵演唱了一輩子戲，由于她的表演藝術(shù)為莆仙戲傳承和發(fā)展做出很大貢獻(xiàn)，并為莆仙戲培養(yǎng)了一批名優(yōu)徒。2010年，她被評(píng)為“莆仙戲?qū)＜摇保?/span>2017年，她被莆田市人民政府評(píng)為莆田市第四批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。
劉玉釵是莆田市戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，福建省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。2021年3月，劉玉釵被選舉為涵江區(qū)戲劇家協(xié)會(huì)主席。她表示在有生之年，要繼續(xù)挖掘莆仙戲傳統(tǒng)劇目，發(fā)展民間莆仙戲演出團(tuán)體，培養(yǎng)優(yōu)秀的戲劇表演人才，開展“莆仙戲進(jìn)校園”活動(dòng)，為傳承和弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)之一的莆仙戲貢獻(xiàn)力量。
莆仙戲，那熟悉的旋律，那濃濃的鄉(xiāng)音，已深深地刻在每一個(gè)莆仙人的骨子里。我們有理由相信，有一代又一代莆仙戲人的薪火相傳，繼往開來，莆仙戲藝術(shù)一定會(huì)再創(chuàng)新的輝煌。
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