□陳丹
“愛萍女士惠鑒：荷贈‘和平女神’國畫一幅，至為感謝，畫中媽祖怒海引航，其廣慈博愛形象躍然紙上，女士妙筆生輝，令人贊賞。”這是馬英九2005年12月26日致莆籍女畫家陳愛萍的回函，對她贈送水墨畫《和平女神》表達由衷的謝意！
作為出生于媽祖故鄉(xiāng)的女畫家，陳愛萍女士從1983年來，經(jīng)常以海上女神——媽祖為創(chuàng)作主題，佳作迭出，風靡海內(nèi)外。她工作生活在美麗的濱海城市廈門三十多年，我通過電話采訪她時，話筒那頭傳來了謙和而熟悉的莆田鄉(xiāng)音。
1949年7月，涵江醫(yī)院出生一個8斤半的胖女嬰，這在當年已是罕見的巨嬰了，許多人都引以為奇前去看望，看完都嘖嘴：“可惜是女孩！”上學時，老師們又給名字加上草頭三點水，于是，便成了“陳愛萍”。
由于父親工作流動大，愛萍三歲就隨父母移居南平，父母特別地溺愛，童年的愛萍無憂無慮，豐衣足食，喜歡用繪畫表達見聞，用泥土捏各種動態(tài)、衣紋的人物。9歲全家遷回莆田。到了莆田七中，她偏愛寫作與畫畫，中學是嚴重偏科完成學業(yè)的。
沿著鄉(xiāng)間小路，14歲的愛萍考進了福建工藝美術學校，她素描、速寫、默寫都在全班之首，征文比賽全校第二名，正當她成為學生會編輯部部長正要大放光彩時，學校停課。父母把女兒召回家中，于是兩年陳愛萍都在莆田家鄉(xiāng)畫毛主席油畫像，當時公社機關、工廠、部隊、學校、大隊扛在隊列之前的多是陳愛萍義務畫的毛主席油畫像。而軍代表、工宣隊管理下的母校卻經(jīng)常收到家鄉(xiāng)對陳愛萍的表揚信，當通知畢業(yè)分配的陳愛萍回校時，這個弱小的女生卻被推選為“代表”，代表工藝美校到各兄弟院校講話。
畢業(yè)了，陳愛萍由于周圍環(huán)境影響，必須四個面向（農(nóng)村、山區(qū)、基層、礦山），于是，陳愛萍被分配到毛主席詩詞中“寧化、清流、歸化，路隘林深苔滑……”中的“歸化”——明溪縣。在深山中的小天地，滿縣城都是她畫的毛主席油畫像。插隊當過農(nóng)民，插秧陷入爛泥田，當過公社播音員，當過各類畫展美工、文化館美工……給明溪縣“八萬軍民”留下一個“畫畫女孩”的深刻印象。
1971年，她成為福建省美術家協(xié)會會員。1974年調(diào)回母校任教。懷著對藝術的向往，1978年、1986年、1999年她三次到北京畫院、中央美院、文化部高研班進修深造，師從周思聰、潘潔滋、蔣采萍、黃均、李少文等國畫大師，失學的陳愛萍在北京求學期間，凌晨3點休息是正常的。她緊緊抓住這些機會兼收并蓄，回校后堅持寫生，以熟練的水墨技法畫閩南鄉(xiāng)土題材，自成一家。
1983年陳愛萍帶著輕工部委培的全國班學生前往湄洲島寫生。這是一次重要的回歸，這期間，她結識了自發(fā)建廟的阿八（林聰治女士）等島上漁家姐妹。在湄洲近一個月的耳濡目染，漁民們對媽祖的口頭文學的流傳，陳愛萍整理出《媽祖的故事》99幅連環(huán)畫文字腳本。媽祖由此成為她創(chuàng)作的主體。當時，湄洲媽祖祖廟的大規(guī)模重建剛剛開始，設備的匱乏使許多工序依托于人力，虔誠的工匠們在沒有工資、沒有道路、沒有起重機的情況下，艱難而安全地完成山上已夷為平地的原址、原石柱、原大樑的建廟工程，震撼了她的心靈！
1988年元旦，莆田文化館在古譙樓舉辦了“女畫家陳愛萍畫展”。
1988年3月，陳愛萍應邀赴新加坡舉辦畫展，又引起轟動，其中3幅媽祖作品備受矚目。《媽祖斬怪圖》和陳愛萍在新加坡天福宮（即媽祖廟）大門的照片，發(fā)表在新加坡《海峽時報》1988年3月16日的頭版報首上，資深記者吳明珠以中英雙語文章占報紙半版多篇幅介紹：“陳愛萍作品中的女性，與傳統(tǒng)的中國婦女形象迥然不同。在處理人物時，愛萍以她獨到的眼光，洞察中國婦女那一股潛在的精神力量。她說，中國歷史上出現(xiàn)了許多杰出的女性，可是知道她們的人不多，她原籍莆田涵江，莆田縣歷史上幾位出色的女性（梅妃、錢四娘、媽祖），都是女畫家致力表揚的對象。在愛萍的眾多人物題材里，海神媽祖算是最引人注目的一位。陳愛萍創(chuàng)作的3幅媽祖畫像與90多幅人物畫，此刻在百勝樓……展出，3幅畫刻畫的是：‘媽祖斬海怪’‘媽祖踏浪而行’‘媽祖執(zhí)燈導航救海難’……愛萍兼喜山水、人物畫，能以工筆、寫意創(chuàng)作。愛萍在1983年帶領一群全國少數(shù)民族學生到湄洲島寫生時，發(fā)現(xiàn)媽祖的豐富史料，從此勤力研究，終于畫成100幅媽祖生平彩色連環(huán)畫，配上文字敘述，打算日后出版。”
11988年9月29日，在《人民日報》第六版發(fā)表的《畫盡女性真善美——訪閩南僑鄉(xiāng)女畫家陳愛萍》一文中，廈門記者程若珊寫道：“在眾多才女畫作里，海峽平安女神——媽祖畫，是最引人注目的，她把善制勝惡的意念、神態(tài)、氣勢表現(xiàn)得淋漓盡致，欣賞的人流如潮，一位中國臺灣藝術家站在畫前，久久不肯離去……。”
在出國畫展前，陳愛萍還特地從湄洲媽祖祖廟奉請了兩尊媽祖神像，一尊由母親供奉于廈門家中，另一尊則帶往新加坡天后宮。三十年前陳愛萍的姨婆跨海到新加坡媽祖宮侍奉媽祖度過一生。白發(fā)蒼蒼的姨婆（外婆的胞妹）就是新加坡媽祖文化傳播史緘默的見證者，陳愛萍是唯一從家鄉(xiāng)來看望她老人家的人，莆田會館主席在天后宮主持迎奉陳愛萍敬請的湄洲媽祖安座儀式。
1988年9月，陳愛萍捐9幅畫給廈門殘疾人基金會，其中工筆畫《海峽女神》在香港拍得25000港元，全數(shù)捐予廈門殘疾人基金會。
1986年陳愛萍創(chuàng)作大理石畫《媽祖如意圖》入選第三屆全國工藝美術展，此畫于1990年參加新加坡“福建工藝美術展暨媽祖源流展”。后來，此畫被莆籍僑胞“輪胎大王”王文順先生珍藏。
1993年，陳愛萍應邀赴新加坡國立大學講學一年，異國講學的生活并非人們想象中的那么愜意，愛萍借租一位孤老太的小屋，每天除了授課就是繪畫，一整年吃泡面：“房間里到處都是畫，床上也是，我趴在地上畫，累了倒頭就睡，醒來又接著畫……！”就這樣，在新加坡炎熱的四季，她獨自品嘗著孤獨和自由。1994年，她在新加坡文物館的個人畫展上展出的80多幅作品，全都是講學之余的創(chuàng)作，畫展開幕式由83歲的徐粲鶯老夫人主持，100多位社會賢達和文藝界名流、中國大使館文化參贊、國立大學的學員們都到場祝賀，花籃80多個，破新加坡個人畫展紀錄。這位從媽祖故里走出的女畫家，憑借著自己的努力和實力在異國他鄉(xiāng)贏得了榮譽和尊重。
1995年5月，“廈門五畫家畫展”由陳愛萍引進在新加坡文物館展出，對外五位聯(lián)展，展廳內(nèi)相對獨立的五位個人畫展，有磚刻版畫、彩墨畫、油畫等不同畫種、不同畫風的作品，給獅城人民又一次藝術盛宴。
從1988年至1994年，陳愛萍在新加坡相繼舉辦了四次個人畫展，1999年到菲律賓講學、舉辦個人畫展，亦曾到日本、美國、法國等地舉辦畫展、考察教育、文化交流，都得到當?shù)馗鹘缛耸恳约爸髁髅襟w的關注和贊譽。
這些年來，盡管愛萍身兼多職，但無論身在何處，她始終心系媽祖。她的繪畫以人物畫見長，以寫意畫及速寫為著稱，亦兼油畫、磨漆畫，涉獵廣泛，選材多為女性和稚童，尤以媽祖為重。還曾為深圳博物館畫一套水墨媽祖故事連環(huán)畫。輕靈自然的筆法以及對堅強女性的傳神刻畫，也反映了畫家自己的內(nèi)心世界。“媽祖，是一個完美女性，她堅強、博愛、無私，以28歲的生命構筑了千年美德崇拜！”
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