□蔡建財(cái)
鄭春輝木雕工作室/供圖
▲香樟木巨型木雕《清明上河圖》(宋代張擇端版本全圖)
《溪山訪友圖》
《春江晨韻》
《歸園田居》
《山居圖》
閩鄉(xiāng)多錦繡
“曠世之作能直抵人心，能讓人讀出作品內(nèi)在的一種與精神相關(guān)聯(lián)的事物，一種真正通達(dá)藝術(shù)本質(zhì)的共同旨?xì)w，一種內(nèi)在的奧妙所在，一種精神力的再度激活與博大貫注，那是一種登臨高妙的‘無(wú)我’之境……”懷揣著一份深深的敬意，近日，筆者造訪了今年1月份剛被中華全國(guó)總工會(huì)、中央廣播電視總臺(tái)評(píng)為2019年“大國(guó)工匠年度人物”的工藝美術(shù)大師鄭春輝，為福建省首位獲此殊榮，“大國(guó)工匠”匠心筑夢(mèng)，傳承經(jīng)典。
據(jù)悉，“大國(guó)工匠”鄭春輝，耗4年時(shí)間創(chuàng)作了香樟木巨型木雕《清明上河圖》，正面雕刻的是收藏在北京故宮的宋代版《清明上河圖》，背面雕刻的是收藏在中國(guó)臺(tái)北故宮的清代版《清明上河圖》。兩幅作品合在一棵樹(shù)上創(chuàng)作，《清明上河圖》可謂是莆田木雕技法的集大成者。之所以選擇兩岸故宮所藏版本作為創(chuàng)作的藍(lán)本，工藝美術(shù)大師鄭春輝說(shuō)道：“寓意兩岸同根同源，期盼兩岸早日?qǐng)F(tuán)圓。”《清明上河圖》“致廣大，致精微”，采用鏤空雕、透雕、浮雕和莆田精微透雕等多種雕刻技法，山川、城墻、街巷、橋梁、房屋和店鋪一一浮現(xiàn)，平面畫(huà)作立體呈現(xiàn)，原作中2275個(gè)人物，每個(gè)人物大約1寸高，雕刻起來(lái)卻需要100多刀。如何能夠雕刻出如此大氣而精微的作品，其中該包含著多少的艱辛探索和深沉思考？
對(duì)話中，聽(tīng)鄭春輝講述兒時(shí)家鄉(xiāng)記憶，講述故園情懷，講述田園牧歌式生活。暢談中，筆者能夠強(qiáng)烈感受到他對(duì)家鄉(xiāng)的深情眷戀，那種生動(dòng)豐厚的鄉(xiāng)土畫(huà)面已然如血液般融入他的生命，已然內(nèi)化為他的一種精神養(yǎng)分，一種深厚的文化積淀。他注重從文學(xué)、金石、書(shū)畫(huà)、戲劇等藝術(shù)門(mén)類中汲取藝術(shù)素養(yǎng)，源源不斷為木雕創(chuàng)作注入藝術(shù)的靈魂。木雕與文學(xué)、金石、書(shū)畫(huà)、戲劇等藝術(shù)相融合的道路，無(wú)疑開(kāi)拓了一個(gè)嶄新而廣闊的藝術(shù)天地。他總以質(zhì)樸的方式感受著生活的無(wú)常流變和藝術(shù)的有恒存在。創(chuàng)作過(guò)程中，他緊緊抓住以下幾大方面：緊扣時(shí)代主旋律，立意高遠(yuǎn)，獨(dú)特的視角和題材，好的雕刻材料，靈魂的淬火。每一件藝術(shù)作品的問(wèn)世都付諸了多出別人數(shù)倍的心血，雕刻用的是刀，更是用精神去雕刻，用心去雕刻。鄭春輝的微雕已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的單個(gè)物體的束縛，拓展開(kāi)去，將整個(gè)景物場(chǎng)所，甚至大千世界都納入了他的木雕作品范疇“大盤(pán)子”之中。
“蔥蘢樹(shù)木、山水流泉、江河湖海、流云飛霞、清風(fēng)明月”造就了自然界天地之美，鄭春輝不僅從中提煉了精粹，還鑄入了自己的主觀意識(shí)，把自己的見(jiàn)識(shí)睿智和多元化思維融入進(jìn)去，借以表達(dá)自己獨(dú)特的審美理念。言談間，筆者能夠感受到，他身為工藝美術(shù)大師，雖巧奪天工之作頻出，但仍不失自然感、書(shū)卷氣和人情味，他對(duì)中國(guó)古代詩(shī)詞情有獨(dú)鐘，他崇尚“詩(shī)意棲居”，并將此體現(xiàn)在木雕作品當(dāng)中。古典詩(shī)詞是他最喜歡創(chuàng)作的題材，聊天時(shí)，唐詩(shī)宋詞信手拈來(lái)，把古詩(shī)詞所表現(xiàn)的情境，融入到作品當(dāng)中。《千里江山圖》《桃花溪》《山居圖》《春溪?dú)w棹》《赤壁夜游》《春江花月夜》等一件件超然脫俗的木雕作品彌漫著詩(shī)情畫(huà)意，他對(duì)古代名家詩(shī)篇進(jìn)行二次創(chuàng)作，把中國(guó)山水畫(huà)和古典詩(shī)詞的意蘊(yùn)與形態(tài)豐富的沉香木融合在一起，用精湛的雕刻技法開(kāi)創(chuàng)了山水木雕全新的意境。
這些年來(lái)，爐火純青的木雕技藝，讓鄭春輝收獲了中國(guó)工藝美術(shù)領(lǐng)域的各種獎(jiǎng)項(xiàng)。他突破傳統(tǒng)木雕題材，獨(dú)樹(shù)一幟地開(kāi)創(chuàng)了莆田木雕乃至中國(guó)木雕的新品類——山水木雕。與一般的傳承人不同，鄭春輝在“守正”的同時(shí)不忘“創(chuàng)新”，他以田園詩(shī)歌的方式鋪陳開(kāi)貧困山鄉(xiāng)脫貧致富后充滿生機(jī)的圖景，他的作品與時(shí)代同呼吸，緊扣時(shí)代脈搏。正所謂“慢工出細(xì)活”，沒(méi)有埋頭實(shí)干的吃苦鉆研精神，沒(méi)有精耕細(xì)作的打磨心態(tài)，是雕不出好的作品來(lái)，更誕生不了曠世大作。一直以來(lái)，他對(duì)作品始終秉承精益求精的精神，創(chuàng)作時(shí)他總是沉浸在詩(shī)情畫(huà)意的田園風(fēng)光當(dāng)中，仔細(xì)端詳著一幅幅作品，一股熟悉的田園氣息撲面而來(lái)。他不僅有文化情懷，對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)文化有自身獨(dú)到的深刻思考，體現(xiàn)著一種深刻時(shí)代洞見(jiàn)，在木雕藝術(shù)當(dāng)中更表現(xiàn)出一種宏大的敘事、偉力的擔(dān)當(dāng)。作為一位工藝美術(shù)大師，他的作品表現(xiàn)出一種獨(dú)特的文化前瞻，融入了一顆對(duì)當(dāng)代人生狀態(tài)的悲憫心，這些元素?zé)o疑為他的作品帶來(lái)了獨(dú)特的藝術(shù)韻味和審美張力。他尊重并充分利用每個(gè)木材，盡量保留其原始形態(tài)，他注重藝術(shù)的靈魂，一直不斷地尋找、發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造，莆陽(yáng)燦爛輝煌的歷史文化已經(jīng)化為他的精神與動(dòng)力，融入他的血脈之中，成為“藝術(shù)不竭源泉”。他開(kāi)拓性選材，善于獨(dú)辟蹊徑，善于大開(kāi)大合，通過(guò)木雕作品對(duì)“中國(guó)夢(mèng)”作深刻闡釋。藝術(shù)道路上，他一直孜孜不倦地追求著，一直“守正”，并始終保持著藝術(shù)的一顆初心，一種靜謐的芬芳，一種雋永的魅力。
鴻篇巨制，曠世大作，講求的是精雕細(xì)刻的艱辛而漫長(zhǎng)的一個(gè)過(guò)程，無(wú)不考驗(yàn)大師的心態(tài)和意志。在堅(jiān)守精耕細(xì)作當(dāng)中，一筆一畫(huà)皆為神韻，一刀一刻皆為匠心，每一件精美的作品背后，都是大師嘔心瀝血、殫精竭慮的付出。
據(jù)了解，鄭春輝還經(jīng)常買來(lái)大量書(shū)籍進(jìn)行學(xué)習(xí)研究，從中汲取了豐厚養(yǎng)分，內(nèi)化為作品的生命力，大師作品的傳神可見(jiàn)一斑。他用一雙妙手一次次賦予了木材全新的生命，那是因?yàn)樗膬?nèi)心深處扎根鄉(xiāng)土，他的肩上有一種藝術(shù)使命感、藝術(shù)擔(dān)當(dāng)。古老的木雕手藝不僅僅是一種物化的呈現(xiàn)，更是中華民族幾千年來(lái)文化、情感深厚而綿密的傳承。縱觀《清明上河圖》等大作無(wú)不折射出一種大情懷，傳遞一股強(qiáng)大正能量，同時(shí)為無(wú)數(shù)個(gè)體注入一股生命的活力源泉。《清明上河圖》打開(kāi)了莆田的篇章，打開(kāi)了福建的篇章，極大提振了莆田木雕、福建木雕的內(nèi)在力，提振了無(wú)數(shù)木雕藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)木雕工藝的一片執(zhí)著和堅(jiān)持，這一份感動(dòng)與觸動(dòng)是恒久的，是會(huì)讓心靈悸動(dòng)與震撼的。大格局、大視野、大手筆，這是“大國(guó)工匠”獻(xiàn)給新時(shí)代的一份厚禮，這是莆陽(yáng)木雕獻(xiàn)給新時(shí)代的一份厚禮。
采訪接近尾聲，鄭春輝無(wú)不感慨地說(shuō)道：“匠心，就是把自己的手藝做到最好最精，傳承發(fā)揚(yáng)，哪怕做一個(gè)最簡(jiǎn)單的事物，都要用最好的心態(tài)，最大精力去做，里邊點(diǎn)點(diǎn)滴滴都是自己的一片心意、一種情懷、一種牽掛，總而言之，體現(xiàn)自己的精神手藝。”
“傳承，探索，創(chuàng)新。”“一雙巧奪天工的手，一顆孜孜不倦的心，叩問(wèn)山間的溪澗，無(wú)不是對(duì)傳統(tǒng)文化的一片熱愛(ài)。一直在反復(fù)打磨當(dāng)中，一直在不斷砥礪當(dāng)中。”鄭春輝不忘初心，在刀刻斧鑿之間傳承經(jīng)典，抱樸守一，嘔心瀝血為時(shí)代留下一件件佳作，傾注的是殫精竭慮，傾注的是對(duì)木雕事業(yè)的一往情深。“一手緊握著雕刀，一手摩挲著木材凝思創(chuàng)作，低調(diào)而從容，深沉含蓄的木頭，在他的刀下萬(wàn)象叢生……”“大國(guó)工匠”鄭春輝以刀代筆，用雕刀訴說(shuō)光陰故事，靜水流深，成就著埋藏在心底多年的藝術(shù)創(chuàng)作理想。
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