劉克莊是江湖派最大的詩人，也是南宋著名詞人。詞風豪邁慷慨，在中國詞壇上占有一席地位。歷來對劉克莊詞的評論多從文學的角度出發，本文從字頻、押韻方面出發，分析劉克莊詞的特色。
《全宋詞》收錄劉克莊詞263首，共25930字（不含標點符號）。共使用漢字字種2814個。只用過一次的字有745個字種，占單字總數的26.5%，常用字高度集中。
頻次在100以上的共有18個字，一共使用了2521次，這18個字是（圓括號中是出現次數）：
人（221）不（217）生（184）有（167）來（164）一（148）子（139）無（139）年（130）老（128）山（122）如（121）天（109）花（109）中（108）去（106）風（106）日（103）
以下是劉克莊詞中以這18個字為詞素組成的部分詞語（或句子），這些詞句所表達的內容大致可以分成5類（不同詞句之間用“/”號隔開），當然，劉詞反映的內容不止這些：
1、憂國憂民，不忘收復中原：白發書生神州淚，盡凄涼、不向牛山滴/多少新亭揮淚客，誰夢中原塊土/賴有越臺堪眺望，那中原、莫已平安否/嘆歸來、山川如故，人民非是/新來邊報猶飛羽。
2、反映社會現實，抒發感時傷世的孤憤：未必人間無好漢，誰與寬些尺度/問諸公、可無長策，少寬明主/兩河蕭瑟惟狐兔/問當年、祖生去后，有人來否/六韜未試，抑詩未作，如何歸老/書生老去，機會方來/嘆臣之壯也不如人，今何及。
3、反映自己的人生遭際和態度：老子平生無他過，為梅花、受取風流罪/便披蓑、荷鋤歸去，何須身著宮錦/中年后、家如旅舍，身如行客/一自前朝龔蔡后，頗覺壺山岑寂/老去胸中，有些磊塊，歌罷猶須著酒澆/老去歡悰無奈減，向來酒量常嫌窄/世上榮華難保，古來名節如新。
4、描寫身邊景物，反映生活：幸春山筍賤，無人爭吃，夜爐芋美，與客同煨/鬧市不知春色處，散在荒園廢墅/欲攜斗酒答秋光，山深無覓黃花處/向西風、登高望遠，亂山斜日/老眼平生空四海，賴有高樓百尺。看浩蕩、千崖秋色/漫摘取、野花簪一朵。更揀取、小詞填一個/有時戲筆，官奴藏去，有時醉墜，宗武扶將/老去登臨無腳力，徒倚屋東籬榭。
5、有價值的詩歌見解：常恨世人新意少，愛說南朝狂客。把破帽、年年拈出/愿年年歲歲，來獻新詞/老去山歌尤協律，又何須、手筆如燕許/自和山歌，國風之變，離騷之裔/問顧曲周郎，而今還解，來聽小詞否？
這些高頻字及其組成的詞語反映劉克莊詞的特色，撫時感事，慷慨激昂，“欲托朱弦寫悲壯”，豪邁中具有家國之感。而且大都是通俗的白話，有些接近口語，大部分都在今天的共同語（普通話）中使用。
為了更全面考察后村詞的用字特點，我們用吳文英的詞來做比較。吳文英(約1200--1260)，四明（今浙江寧波）人。是劉克莊（1187--1269）的同代人。也是南宋著名詞人，被稱為“詞中李商隱”，有《夢窗詞集》一部。重視格律，重視聲情，力求柔婉，多酬答、傷時與憶悼之作。我們用做比較的《吳文英詞集》，收詞341首，共32059字（不含標點符號），使用漢字2334個字種。只用過一次的字有586個字種，占單字總數的25%，常用字集中度與劉詞接近。吳詞的數量和總字數，都與后村詞比較接近，且是同代人，將他們的詞相比是合適的。我們先比較使用次數最多的前30個字。從這30個字的累計使用次數覆蓋整個詞集的情況看，在劉詞中是13.77%，吳詞16.54%。
劉克莊詞：人不生有來一子無年老山如天花中去風日何誰今公君新時笑似與事相
吳文英詞：花春風香云秋人紅夢一月清西水玉不夜翠天重山寒雨飛醉時深小江上
按照字頻順序，吳詞使用次數最多的花，劉排在第14位。風，吳第3位，劉17位。人，吳第7位，劉第1位，一，相差4位。不，吳16位，劉2位。天，相差6位。山，吳21位，劉11位。時，只差1位。
吳的“春香云秋紅夢月清西水玉夜翠重寒雨飛醉深小江上”在劉詞字頻中的排位都在30位之后。
從兩個人用字的情況看，劉克莊用字比吳文英多幾百個。他們用字的交集，也即兩個人都用到的字，只有1842個，占劉克莊用字總數的65.5%，不到三分之二。各有好幾百個字種，對方的詞集都沒有用到。如吳詞中以下這些字，劉詞不用：
痕井杳鴉裊梧裙汀桐膩縈帆蕙酥盼娟霏濺線茜鴦岫
正如劉克莊在《賀新郎·席上聞歌有感》詞中所說的：“粗識國風關睢亂，羞學流鶯百囀。總不涉、閨情春怨。”就是說：
吳詞中那些“流鶯百囀”的詞語（或句子）如“金井/井梧/金風細裊/汀洲/漁汀/寒鴉/月樹愁鴉悄/曉夢啼鶯/流鶯常語煙中怨/東風似海，香浮夜雪春霏/”；
那些反映“閨情春怨”的如“離痕/花痕/酥懷暖麝相倚/曉云鎖，岫眉顰/微痕秋月，曾認片帆來去/錦帆一箭，攜將春去/蘭香膩粉，都為多情褪/流紅信杳，縈斷秋魂/新月西樓，相約同針線/愁如海，情一線/”；
那些“濃艷芬菲”的詞境如“香裊紅霏/膩水染花腥/袖濕茜桃紅露/蜜沈燼暖萸煙裊/麗花斗靨，清麝濺塵/惹手香酥潤，櫻口脂侵/香籠麝水，膩漲紅波/”；
在劉克莊的詞中是不會出現的。
而劉詞中以下這些字，吳詞沒有用到：
士儂叟殺伯師鐵守讀錯尤答謫臣存牛飯牧屈壯受
以上這些也還是使用頻率較高的字，更不用說低頻生僻字。經過比較用字情況，可以看出，兩人詞風差異相當大。
再看看后村詞的詞牌和押韻。劉克莊詞使用詞牌42個。其中賀新郎最多，共42首。這個詞牌用入聲韻者激壯，用上、去聲韻者較凄郁。后村詞多用上、去聲。其次是滿江紅，31首，有21首用入聲韻，聲情激越，抒發恢張襟懷。沁園春25首，其中“和林卿韻”一和再和，達到十和。這個詞牌適合于抒發豪邁情感，蘇辛派詞人喜歡用。念奴嬌19首，音節高亢，英雄豪杰之士多喜用之。水龍吟16首，鵲橋仙12，卜算子12，漢宮春10。劉克莊用這8個詞牌所作的詞，已占《全宋詞》收錄他的詞的63.5%，將近三分之二。
押韻共使用《廣韻》中71個韻，其中非入聲韻54個，使用最多的是“之唐支尤模陽脂豪麻宵”（舉平以賅上去），入聲韻17個。使用最多的是“昔錫德職屋”。
入聲韻尾[-p]，[-t]，[-k]基本上獨立。如：
《滿江紅·夜雨涼甚，忽動從戎之興》，“立濕急級什拾習集及”押韻，都屬于緝韻，韻尾[-p]。
《滿江紅·壽王實之》，“絕闊節徹批拔發列掇”押韻，都是[-t]尾。
《賀新郎·傅相生日壬戌》，“錯著腳幕柝壑獲托薄若作卻”，藥鐸同用，都是[-k]尾。
《水龍吟·此翁飽閱人間》，“客白屐國跡特狄笛”押韻，都是[-k]尾。
但[-t]尾有混同于[-k]尾的傾向：
《賀新郎·吾少多奇節》，“節息極色敵匹窄日力拍夕得”押韻，其中“節敵匹日”是[-t]尾，其余收[-k]尾。
《賀新郎·九日》，“黑織尺色滴跡筆瑟客出寂匿”押韻，“筆瑟”是[-t]尾，其余是[-k]尾。
《滿江紅·和王實之韻送鄭伯昌》，“色客脈石碧白直膝壁”押韻，除了膝[-t]之外，其余都是[-k]。
《滿江紅·丁巳中秋》，“夕白色摘瑟笛昔窄得”押韻，[-t]尾“瑟”混入[-k]尾。
《滿江紅·送王實之》，“一筆策客職節日惜石”押韻，[-t]尾的“一筆節日”與[-k]尾的“策客職惜石”相混。
《念奴嬌·壽方德潤》，“日寂出憶蜜壁乞率”押韻，日出蜜乞率[–t]尾，寂憶壁[-k]尾。
《鵲橋仙·足痛》，“尺得錫膝”，膝[-t]，尺得錫[-k]。
《滿江紅·送宋惠父入江西幕》，“法發穴特說策怯活別”，其中“發穴說活別”收[-t]尾，“特策”收[-k]尾，而“法怯”收[-p]尾。
與之相配的陽聲韻[-n]和[-ng]也有相混的趨勢：
《沁園春·和吳尚書叔永》，“春星仁綸云身經人情”押韻，“春仁綸云身人”[-n]尾，“星經情”[-ng]尾。
其中有一些俗語詞，可能是宋人口語，至今仍在莆仙方言里使用（不止一個例句的，例句之間用“|”號隔開）：
戲衫（演員演出時所穿的服裝）：莫是散場優孟，又似下棚傀儡，脫了戲衫還。
戲鼓（戲場演戲的鑼鼓）：繁燈奪霽華，戲鼓侵明發。
棚（戲臺）：戲衫拋了，下棚去、誰笑郭郎長袖。
佛生（佛祖生日）：癸卯佛生翼日，將戟，夢中有作。（《沁園春·有個頭陀》前小序）。
儂（人）：我儂爭取，來近思曠之旁。|爾儂迎新送舊，似君侯、清約更誰歟。
晏（晚；遲）：閽言賓怒如雷，因底事朱門晏未開。
許（那；那兒；那么）：天造梅花，有許孤高，有許芬芳。|相將下車許久，但凝香之樂一些無。
未曾（還沒有）：俗間俚耳，未曾聞這腔子。
底（什么）：瀛洲真學士，為底事、在紅塵。|攀檻朱云頭雪白，流落如今底處。
斗（爭）：初試綀衣弄紈扇，斗采菖蒲澗里。
桃巷（縣城小巷名，今仍在）。
齒（牙齒）：跛子形骸，瞎堂頂相，更折當門齒。|麝以臍災，狨為尾累，焚象都因齒。
新婦（媳婦；新娘）：應笑書生心膽怯，向車中、閉置如新婦。
從用字、詞牌的使用情況，可以看出劉克莊的詞情感豪邁，雄健疏宕，蒼涼悲壯，用典精到，不涉閨情春怨。撫時感事，抒發愛國主義情懷。而入聲韻尾的相混，是一種值得注意的語言現象。(余學范)
0594-6923998
投稿郵箱：pt2680034@163.com 壺蘭文苑投稿郵箱：niweili2012@163.com
