他從江蘇一個風光旖旎的鄉村走來，淳樸的民風和水土滋養了他，家鄉秀美的景色像一幅幅畫在他的心中漸次攤開。大自然熏陶著他，一種美好的情愫就這樣根植在他的內心深處，年復一年地往上生長。三十多年來，他用自己的畫筆，畫出了對山山水水的熱愛與贊美之情，他在藝術追求上孜孜不倦，深研傳統，師法自然，他不斷地挑戰著自我，努力地往書畫藝術的高峰上攀登。他就是福建省公安美術家協會副主席、莆田市公安文學藝術聯合會秘書長張新國。
也許是張新國對書畫的癡迷與執著，或許是從小就在心里埋下了藝術的種子，為了實現他的夢想，他在藝田里勤耕不輟，四處求學。“功夫不負有心人”，1982年，他如愿以償地成為了一名軍人。之后，他走進了夢中的藝術殿堂——中國人民解放軍藝術學院和天津楊柳青畫院。“書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟”，在這里，他廣涉博覽，師法古人。他從古人畫作中吸取精華，做到“形神兼備”，在“變”與“不變”中，逐漸形成了自己的繪畫語言。為了畫好心中的山水，他四處游歷、描摹，足跡遍布祖國的山山嶺嶺。宋代郭熙曾說：“嵩山多好溪，華山多好峰，衡山多好別岫，常山多好列岫，泰山特好主峰。天臺、武夷、廬霍、雁蕩、岷峨、巫峽、天壇、王屋、林慮、武當皆天下名山巨鎮，天地寶藏所出，仙圣窟宅所隱，奇絕神秀，莫可窮其要妙。欲奪其造化，則莫神于好，莫精于勤，莫大于飽游飫看，歷歷羅列于胸中。”正因為山的外在、氣度不同，所以它們也有著各自的姿勢和內涵，“不同的山，則巖石不同，植被不同，顏色不同。同一座山，時間、角度均會不同色。四季不同色；早晚有小差別；前后植被不同，光線不同而不同色”。這些都需要他“親歷親為”，也需要他花費更多的時間和精力去各個地方“踩點”，山景會隨著時間、季節、晴、雨等各種變化而變化，有著不同的韻味，而水流亦是如此，他從不同角度、不同時間段觀察它們的體形，分析它們的特征，只有對山水的面貌和內質了如指掌后，作畫時才能真正成竹在胸。他以大自然為師，在崇山峻嶺間，在晨曦暮色中，在流嵐霧靄里，深深感受自然的演變，將大自然的瑰麗與奇特融入自己的筆端，創作出眾多讓人眼前一亮的佳作。
從張新國的作品中，可以看出他有著較高的文化素養，行筆于秀潤縝密之中，透出清逸和瀟灑，其作品深邃幽遠，一種清秀之美躍然紙上。他胸中有山，他把山的魂魄、脊梁，一筆一筆地畫出，畫出了錚錚鐵骨；他心中有水，他將水的柔婉、度量，一點一點地勾勒出來，畫出了豁達大度。他用心去感受山水的變化，它們的聲音，他總是細細聆聽，他把所感所悟，一一傾訴于畫紙上。作畫時，關于線條的把握、筆墨的運用，他都揮灑自如，他對于自己所看到的景物有著一定的“掌控力”，也正因為此，他才能將萬丈豪情融入筆中，才能將山河的博大胸懷，以最自然的形態呈現在觀者的面前。
他的山水畫畫風細膩，顯示出一種藝術特有的張力，畫中的一山一水，一草一木，總是妙趣橫生。他細心地捕捉著大自然生動的表情，他把它們鮮活的一面，以一種“勢如破竹”的姿態呈現出來。他的山水畫“開合起伏”，極力把常人忽略的一些細節與情境通過畫筆，娓娓地描畫出來。其山水畫的筆墨技法豐富多變，山勢皴法隨心而出，筆中有墨，墨中有筆，山山水水在他的“加工”和“點綴”下，已然擁有了一種全新的生命。從“寫生”到“立意”，再到“意境”，他努力地將“真景”搬入心中，再賦予它們神韻，筆墨與意境相互結合，會讓人身臨其境，山水的軌跡在紙張上“顯形”，它們會“活動”，“虛中有實，實中有虛”，一種特有的畫面美感隨之展露無遺。
張新國善于觀察生活，他不斷地汲取著大自然的營養成分，并與之進行了一次又一次的溝通和交流。一張畫紙，就是一個世界，融合了他的審美，也涵蓋了他對于美好生態的憧憬，每一筆都融入了其細膩的情感和獨特的視角！而今，經過時間的發酵與“捶打”，他的心中已然擁有了一幅幅大的山水，它們在他的體內涌動、撞擊，它們像一種源泉，賦予了他更多的精神元素。
用墨之豐富，用筆之得力，從而使畫作骨勁筋健。他時常深入生活的現場，他將美的基因一一串聯起來，他立意新奇，情境悠遠，他把美滿的事物，搬入我們的視野中，并組合成了一道全新的風景。他的畫血肉豐盈，氣韻生動，墨氣渾然，相得益彰。這正是畫家本人對大自然的解析，對人生的體悟。
行走在山水之間，畫自然長卷，品萬物性情，這是畫家張新國一生不變的追求。（倪偉李）
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