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文人是一個時代的代言人，也是一個時代書法高度的集中體現者。如果一個時代文人群體衰弱不堪，那么，書法也必定不足觀。文人的風骨、個性、才情，對于他們的書法，又有了促進的作用。

王羲之被后人稱為“書圣”，他的《蘭亭序》文與書俱佳，堪稱雙璧。而書法更是稱絕于世，一氣呵成。字與字之間，點劃毫無牽連，痛快淋漓，妙不可言。王羲之本人也非常珍視《蘭亭序》，據說他遺憾其中有幾處涂抹的痕跡，又重寫了十余遍，卻均不及原作，只好作罷。他與朋友們在會稽山的蘭亭，曲水流觴，互相唱和，面對著崇山峻嶺和茂林修竹，塵世的一切浮華喧囂都不存在了，物我合一，在這種情境之下產生的《蘭亭序》，自然是千古絕品。

被譽為宋代四大書法家之一的黃庭堅，一次坐船行于長江之中，被船工們劃槳的動作吸引住了，木槳那富有節奏又時有靈動之韻的劃動，在水面上撥開一道道優美的弧線，恰似一支如椽大筆，在紙頁上揮灑自如地潑墨揮毫。黃庭堅于是有所悟，在其書法原有的骨力基礎上，又添幾分靈動和流暢，形成了自己的風格。

鄭板橋以詩、書、畫三絕稱于世，而又以書法最為人稱道。鄭板橋年輕時曾有濟世之懷，在山東做過十幾年縣令，可是嚴酷的現實使他的理想破滅了。于是他以嬉笑怒罵的方式來發泄胸中郁結之氣，反映到書法上，形成了他標新立異的風格。他將各種字體雜糅在一起，看起來不倫不類，可是細看每個字，卻是各具神態，而且彼此呼應，渾然天成。他還在書法中融入畫蘭撤竹的筆法，更添逸趣。

魯迅喜收集漢、魏、六朝碑刻，在《魯迅日記》中隨處可見他收集碑帖拓片的記載，廣博的視野，過人的學養，造就了他簡穆古樸的書風。魯迅的字古典厚重，文人氣息十分濃厚。魯迅的筆法，如表一樣精細，線條也如流水般流暢，字跡一般很小，行筆很快，但不亂反而給整體增加了生動性。魯迅用傳統的毛筆，寫世態炎涼，閱人間滄桑，析人析己。同時，他也用毛筆書寫一個傳統的藝術世界。

字如其人，書法是對一個人品格與操守的保持。而品格與操守對于一個文人來說，更是至關重要。（張光茫）