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□唐寶民

蔡明亮是臺灣比較另類的電影導演，給我的感覺，他的電影作品，和侯孝賢一樣，都有一種文化內涵在里面，也許正因如此，他的作品才能在國際上屢屢獲獎吧。顯然，在電影日漸商業化的今天，蔡明亮依然稱得上是一個文藝片導演，是一個藝術至上主義者。蔡明亮的電影作品《郊游》，在2013年9月初舉辦的第70屆威尼斯影展中拿下了“評審團大獎”，按理說，得獎當然是值得慶賀的好事，可是，就在這次影展上，蔡明亮卻突然宣布“《郊游》將是我的最后一部電影”，因為“拍攝商業電影違背了我的藝術原則。所以今后決定退出影壇”。《郊游》是不是商業片？因為沒看過，不好妄加評論，但從蔡明亮的舉動上來看，這部電影很可能是迫于市場壓力而按照商業模式拍攝的，商業化的運作模式很可能使作品的藝術性大打折扣，而這對蔡明亮的藝術至上理念顯然是一種傷害，所以他才做出了上述選擇。這件事給藝術工作者提出了一個嚴肅的問題：是選擇藝術，還是選擇名利、金錢？

張藝謀是大陸電影文藝片的領軍人物，但那是以前的張藝謀，從拍《英雄》開始，他就慢慢“變”了。以前的張藝謀，確實是為藝術而藝術的，也正因如此，他才拍出了一批中國電影史上的經典之作，細節的逼真、場景的原生態等都令人驚嘆，但從2001年拍《英雄》起，他就漸漸向名利和市場妥協了。張藝謀為什么要拍《英雄》這樣一部武打片呢？是沖著奧斯卡獎去的，因為就在那一年，臺灣電影導演李安憑借一部叫《臥虎藏龍》的武打片榮獲奧斯卡最佳外語片等四項大獎，這是中國電影首次得到奧斯卡的認可，張藝謀一看，原來那些老外評委鐘情中國的武打片啊！好啊，那我也得拍武打片！于是，張藝謀便拍了一部《英雄》，結果呢，這部片子票房還算不錯，但人們明顯感覺到，拍《英雄》的張藝謀不再是為藝術獻身，而是為了獲獎，為了名利，為了票房，結果贏得了票房，卻輸了藝術。而且，在隨后的奧斯卡評獎中，《英雄》什么也沒評上，因為出于功利目的拍出的東西，已經不是藝術品了，人家老外才不傻呢。但張藝謀卻執迷不悟，2004年又拍了一部武打片《十面埋伏》，結果依然是罵聲一片。從此以后，張藝謀的作品，大都是為了市場服務，只要能賺到錢，我就拍。比如，2009年春節，小沈陽在春晚一炮走紅，張藝謀立即飛到沈陽商談，之后，他拍了一部搞笑電影《三槍拍案驚奇》，這部電影，當然又大賺了，但作為張藝謀這樣一個以藝術片成名的國際大導演，拍這種低級趣味的商業片，真是可惜了。

前幾年，成龍拍了一部叫《神話》的電影，電影中有一段情節，是主人公到印度去，邂逅了一個印度女郎，并擦出了火花……這段故事，怎么看都與影片整體風格不協調，怎么看怎么別扭，后來聽說，原來的劇本中，沒有這段情節，這段關于印度的情節是后加上的，為什么要加上呢？原來是出于票房的考慮，印度是人口大國，如果在電影中加上關于印度的場景，再請印度大明星瑪麗卡·沙拉瓦特出演，這部電影在印度就有市場了。果如所料，因為有了這段情節，因為有了印度明星的參演，這部電影在印度果然大賣，賺足了票房，可是，這樣一來，藝術性就大打折扣了。為了票房而犧牲藝術，到底值不值呢？

學生時代，我曾經特別喜歡一位女作者的文章，那時，她還沒有成名，但她那時的文章確實好，有一種真情在里面，能讓人讀得淚眼朦朧。但后來呢，她的文章越發越多，也出書了，文章卻不再令人感動了。什么原因呢？后來才知道，她初起寫作的時候，有一份穩定的工作，生活有保障，寫作純粹是出于興趣。名氣大了以后，她就辭掉了工作，離開了小縣城，到大城市做起了專職撰稿人，完全依靠寫作為生了。這樣一來，為了能不斷地獲得高回報，她對文章的質量要求就不像以前那么嚴格了，所以，之前文章中那種真情的味道，也就沒有了。

泰戈爾說：“鳥的翅膀系上黃金，就再也飛不高了。”在金錢、功利驅使下的創作行為，必然會使藝術的純粹性受到傷害，藝術其實是最不應摻雜功利的，藝術是人類審美地把握世界的獨特方式，而審美在本質上是超功利的。受功利化驅使的藝術工作者，其心靈早已被喧囂、浮躁所俘虜，早已喪失了藝術的本質，因此，其所創作的作品，就不可能是震撼人類心靈的不朽之作，只能是蒼白、空洞的精神垃圾。記住羅曼·羅蘭的那句話：“藝術不在金錢之下，而在金錢之外。”