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 □曾元滄

上帝給了我一雙眼睛。這雙眼睛，不是讓我只往“上”看，而是更多地往“下”看，全方位地觀察、打量這個世界。人生百態全不放過，世間萬象收諸眼底，而且要拿出“讀后感”甚至態度和行動來。雖然做到這點并不容易，但我始終努力踐行著。

我習慣地把目光投到生我育我的故鄉，盡管故鄉小得像一張郵票。近二十年里，寫故鄉的文章幾乎未曾斷過。對故鄉的人和事，經過時間的沉淀，有了理性的思考，不再是無根的情感流云，可以較好地表現情境。空下來翻翻自己的作品，約略作了個統計，寫故鄉題材的作品竟占了百分之六十左右。我不得不承認，在我生命的潛意識中故鄉情思的悠久綿長。故鄉是一面“鏡子”、一個“縮影”。我總認為，如果一個人連自己的家鄉都不愛，還談什么愛國家呢？如果連自己的父母都不愛，還談什么愛人民呢？故鄉有太多的故事，讓人魂牽夢縈，永遠也寫不完。有一天，報社總編辦公室的同志對我說：“我們都準備到你的家鄉插隊落戶。”開始時弄不明白這番話的意思，后來他們道出了原委：“你把家鄉寫得太美了，我們都想去。”其實，我寫得很真實，字里行間也反映了家鄉發展中存在的問題。有的文章表現的純屬一種凄美，如《我的和尚同學》《永遠消逝的哭聲》。我凝眸歷史留給故鄉的滄桑，滄桑中的人間煙火，也從來沒有忽略故鄉衣襟上的胸花。

實事求是地說，那些年，故鄉的經濟尚不發達。我經常對自己說，有本事在外面賺錢，不要賺家鄉的錢，當地報社約我寫稿，開給我稿費（略高于一般作者），盛情難卻，心里又不想要，怎么辦呢，只有讓匯款單過期，讓郵局把錢退回去。我寫故鄉完全是一難以割舍的草根情結使然。

說起寫家鄉，老一輩大作家郭風是我學習的楷模。他正是從寫家鄉莆田起步，以寫家鄉“起家”的。家鄉的山山水水、一草一木、風土人情，無不在他的筆下搖曳多姿、熠熠生輝。我小時候就讀過他寫的《村思》《木偶戲》《地瓜》《犁及其他》等散文和詩歌佳作。他對家的情和愛給予我的影響是曠日持久的，從青少年時代直至今日。20世紀80年代初，有一回在福州開會，那時他是福建省作家協會主席、中國作家協會理事，當他知道我也是莆田之子，馬上要求我說莆田話，并提醒我“走得再遠，都不能忘了家鄉”。前幾年我攜妻回鄉探親，臨走之前我們倆只留了從虹橋機場到家里的路費，把其余的錢全掏給了父母，他得知后特地寫信來“表揚”我們。有一年夏天，我收到他一封信，里面寫道：“昨天晚上，從電視里看到，家鄉又發大水了，鄉親們又要吃苦頭啦……”信雖不長，思鄉憂民之情躍然紙上，深深地感染了我。晚年的郭老把鄉情“放大”了，這是一種博愛、大愛，讓我獲益匪淺。

在關注家鄉的同時，我將目光投向了社會方圓，在創作中自覺融入了“大家鄉”的情愫。一是在寫故鄉的作品中，挖掘對全社會具有普遍意義的內涵；二是直接寫故鄉以外的人事。后者散文有《歷雪的另一個刀郎》《太湖邊上十八彎》等，隨筆有《風鈴不解高考事》《天地對話》《施惠于群》等等。關注民生，體察民情，做到傾注真情，言之有物。筆名經常有變，但歌頌真善美、針砭時弊、促進和諧的初衷始終如一。

我走上文學之路，還忘不了前輩茹志鵑、徐開壘和唐鐵海三位老師。那時候我在《青年報》編副刊，張羅“全國青年生活題材微型小說征文大賽”，請上海作協副主席茹志鵑老師擔任評委會主任，她問我是不是作協會員？我搖搖頭，她說如果想參加她愿意當介紹人，不久我就打了申請報告。作協創聯室主任老唐說她比較忙，介紹人的事還是他來安排吧，最后定下來由他自己和徐開壘老師介紹我入會。自1998年帶著幾十萬字作品加入上海作家協會以來，我一直記住他們對我的厚愛，不敢懈怠，孜孜于筆耕。我始終覺得，作家如果不寫東西，那不成了徒有虛名的“作假”？從事記者、編輯工作30載，當了18年業余作家，與廣大讀者、作者建立了感情。如果有一段時間看不到我的文章，就會有人給我寫信或打電話，探詢緣由，擔心我生病或怎么了，這是對我的勞動和存在價值的認可，是對我的關愛。有人讀了我寫的《我替母親回娘家》后，寫信詢問我母親的病情，真叫人感動。原來鄉情、親情是相通的啊!這么多年來，聊以自慰的有兩條：一條是做人不離譜，工作能勝任。沒有寫過一個字檢討，沒有欺負過一個人，沒有拍過一個人馬屁；一條是對作者一視同仁。只要稿子好，或者題材好，改一下就可以用，則舍不得放棄，哪怕是素昧平生的作者，也絕不會“開槍為他送行”。特別是貧困地區的作者，生活那么艱難，一筆一畫寫出稿子不容易啊！有位作者稿子寫得不錯，但缺少自信，怕退稿讓周圍的人知道了難為情，不留地址、姓名，怎么辦呢？我只好在他的來稿見報的同時，在文末加個括號登“尋人啟事”。但是有一點要向讀者、作者致歉，那就是我很少給他們寫信，實在沒有精力和時間。

上帝給了我一雙眼睛，從朦朧、清亮，直到現在有點視力障礙，這是不可抗拒而又沒有遺憾的自然消耗。我將繼續用這雙眼睛觀察生活，堅持寫作。不低俗，不媚上，不造假不誤人，愿做一個有良心和良知的平民作家。莫嘆生何匆匆，關鍵是抓住每一天!