一部名為《天子與嬌客》的莆仙戲新劇，將于本月底代表我市參加福建省第24屆戲劇會演，然而戲還未正式參演，關于這部戲的評論早已傳開。上個月該戲赴榕參加觀摩專場演出，受到了到場專家的一致認可。省藝術研究院院長王評章這樣評價：“演出陣容強大，導演音樂舞美都達到了一定的高度，讓人重新看到莆仙戲的曙光。”這究竟是怎樣的一部戲，為何能引起如此廣泛的關注？近日，記者采訪了這部戲的主創人員，揭開了這部戲的神秘面紗。
▲圖為《天子與嬌客》劇照
編劇談創作感受
11月19日，在市區西湖影劇院，《天子與嬌客》的主創人員正在進行該劇第五次修改劇本后的首次排練。記者在現場看到，演員們穿著便服，在樂師的伴奏下在舞臺上走著臺步，樂師們也不像往常一樣坐在幕后，而是坐在舞臺的正中央，據說這是導演特地安排的，目的是為了演員和樂師能夠更好地交流。主演之一的吳清華一個人在影劇院的門口揣摩著動作，“這次劇本修改后，對人物內心的刻劃要求更高了，舉手投足間都要有內心戲。”吳清華顯然也對自己提高了要求。
“這部戲光劇本就改了5次，又經過3次重新編排，可謂精雕細琢?！痹搼虻木巹∫匀航榻B說，《天子與嬌客》這部戲描寫的是明洪武三十年，陜西私茶出境猖獗，境內官商勾結中飽私囊，朝廷收入每況愈下。為此，皇帝朱元璋下令茶禁。駙馬歐陽倫請纓出巡，私下卻私運茶葉出關，最終天子震怒，斬殺駙馬的故事。反映了懲治腐敗，反腐倡廉的主題。
姚曉群說，在創作該作品之前，她也看過其它劇種描寫同一故事的戲，但總覺得這些戲側重的是故事本身，很少深入刻劃人物心理。此次創作這部戲，她想除了敘述故事本身之外，還應該給人物增加些內涵。
今年3月底，姚曉群開始了劇本的創作工作，第一稿很快就出來了，但由于該稿對故事情節描寫過細，反而使人物的性格不夠突出，因此很快就被她否定了。在隨后的二、三、四、五稿中， 姚曉群開始刪除枝蔓，集中情節，著重對主要人物心理的挖掘，尋找主要人物關系與主人物內心最戲劇性的矛盾。如：怎么揣摩朱元璋的心理，不能把他概念為一個父親，或是一個皇帝，他殺歐陽倫的矛盾心理從何而來？殺的原因是什么？不殺的原因又是什么？這樣一來，故事情節順暢了，人物性格也更加豐滿了。
省文化廳藝術處趙處長看完《天》劇后，說道：“該劇反映的反腐倡廉的主題，細節生動，人物形象，以古鑒今，很具有現實意義?！?/p>
導演說人物刻劃
擔任《天子與嬌客》導演的是莆仙戲的神奇導演吳鎮勛。吳鎮勛1936年出生，今年73歲，是莆田最資深的導演之一。之所以說他神奇，是因為他導演的每一部戲，幾乎無一不成為莆仙戲的經典。他執導的莆仙戲《狀元與乞丐》曾經進京參加演出，并成為家喻戶曉的莆仙戲劇目，導演的《風雪潼關》、《殺貢鶴》也屢屢在省內外斬獲大獎。1985年，他更是憑借《秋風辭》一戲，榮獲全國戲劇導演獎。
“每三年一次的福建省戲劇會演，幾乎都會有我的作品。”吳鎮勛說，參加會演的劇目一般都是全省各地創作的精品，因此，要想在會演中脫穎而出，一定要有奪人“眼球”的東西。
吳鎮勛說，一般歷史體裁的戲劇作品，尤其是宮庭戲，會給人以粗線條的感覺，但《天子與嬌客》這部戲看似粗線條，實則刻劃人物心靈十分細膩，是近年來同類題材作品中較為成功的。在導演這部戲時，吳鎮勛除了生動的展現故事情節之外，更側重于表現人物內心的情感，巧妙地運用舞美、燈光渲染氣氛，并利用音樂為人物展現內心情感作鋪墊。使整部戲在可看性和感染力上都上了一個臺階。
“曲牌的適當變化，能使戲劇的情節更深動?！眳擎倓渍f，傳統的莆仙戲，一般以原曲牌為基礎，一層不變地套用下來，很難展示人物的性格和渲染現場氣氛，現代的莆仙戲，根據劇情對曲牌進行了適當的修改，更加突出了演出的現場效果?！短臁穭【统浞掷昧藢η频倪m當變化，在整部戲中適當加入情緒音樂和氣氛音樂，讓觀眾覺得場景更加真實，劇情更加生動。
福建文化報原主編、戲劇專家蔡懷玉在觀摩完《天》劇后，激動地說：“老導演寶刀未老，整體手法流暢干凈?！?/p>
再展莆仙戲魅力
“莆仙戲經歷過輝煌的時期，也曾經一度陷入低谷，這部戲讓我們重拾起對莆仙戲的信心。”市文化局副局長楊金遠如是說。他介紹，莆仙戲原名興化戲，新中國成立后改稱莆仙戲。它與中國戲曲的發生、形成、發展和繁榮同步，也是在巫和優的基礎上演變而成，積淀著中國戲曲歷史各個時期優秀的文化藝術，吸收北宋雜劇、目連戲、南戲、明清傳奇等戲劇的大量精華，傳遞出豐富的戲曲歷史信息，是研究中國古代戲曲藝術形態的活化石，已有千年的歷史。
楊金遠介紹，莆仙戲也曾經歷過輝煌的時期，新中國成立后，莆仙戲藝術進一步發揚光大，廣大藝人青春煥發，演出活動活躍，藝術創作繁榮，成果十分顯著。其中《團圓之后》、《三打王英》、《春草闖堂》、《狀元與乞丐》、《新亭淚》、《秋風辭》、《晉宮寒月》、《鴨子丑小傳》、《葉李娘》、《乾佑山天書》、《千里送》等優秀劇目，曾先后八度晉京獻演，譽滿京華。此外，《靖邊記》、《嵩口司》、《劉賀登基》、《麗人淚》、《葫蘆灣》、《夢宿黃河》、《漲潮》、《逃難記》、《風雪潼關》、《玉笛梅魂》、《玉蘭花》、《雨亭記》、《媽祖傳》、《御街地?！?、《賈仁得金》、《公章記》、《白玉鎖》等一大批優秀劇目，也脫穎而出，先后在全省性的戲劇大賽中榮獲大獎，為省內外戲曲界專家矚目。莆仙戲名旦王少媛榮獲第十七屆中國戲劇“梅花獎”。2005年，莆仙戲還被列入第一批國家級非物質遺產名錄。
“近幾年來，莆仙戲比較沉寂，鮮有優秀作品。”楊金遠說，由于受市場經濟的影響，莆仙戲人才大量流失，無論從導演、劇作家還是演員都出現了不同程度的斷層現象。莆仙戲國營專業劇團共有莆仙戲一團、二團和仙游縣鯉聲劇團3個，均屬差額撥款的事業單位。從1998年起，原莆仙戲一團和二團的財政撥款，主要用于離退休人員的工資和醫療費，在職職工工資只撥23%作為社保費用，在這種情況下，演員紛紛轉行或轉投民間劇團，專業劇團面臨潰散的危險。再加上低俗粗糙的演出對傳統藝術造成嚴重傷害,莆田市現有莆仙戲民間劇團上百個，年演出三四萬場，演出主要追求經濟效益，缺少規范，甚至隨意把京劇、越劇、黃梅戲和流行歌舞的唱腔和表演程式塞進莆仙戲。這些情況讓千年莆仙戲充滿了危機。
“為了改變這種狀況，我們也做了大量工作?！睏罡本珠L告訴記者，我市采取了一系列措施傳承發展莆仙戲文化事業，對“十音八樂”和戲劇曲牌、曲譜進行全面挖掘、搶救、匯總和整理；組織搶救、錄制了包括84歲高齡朱石鳳和著名莆仙戲表演藝術家黃寶珍在內的30多位莆仙戲名老藝人的表演藝術，優秀傳統莆仙戲折子戲近30個，并制成了DVD光碟。出臺市藝校免費招收莆仙戲表演人才的政策，促成該校學歷由中專改為6年制大專，鼓勵和吸引青少年加入莆仙戲表演行列。首批免費招收的35名學員經過兩年的學習和訓練，已能獨立參與傳統折子戲的表演，此次還有十幾位學員被選調進《天子與嬌客》劇組參與表演。另外，投資2.5億元的莆仙大劇院的建設，也為全市各表演團體提供學術交流、賽事匯演和接納國內外高水平表演團體來莆獻藝的平臺。
《天子與嬌客》就是在這種大背景下誕生的，該劇結合了莆田目前最好的導演，最新銳的編劇和最齊整的劇團班子，是莆仙戲目前水平的體現。 （時報記者 林錦堂）
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