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圖為留青竹雕傳人劉志高在進(jìn)行創(chuàng)作

圖為用留青竹雕技藝雕刻的小屏風(fēng)

近日，劉氏留青竹雕被列入省級第三批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。劉氏留青竹雕在我國工藝美術(shù)苑里屬鳳毛麟角，享有盛謄。它是莆田劉氏百年傳承，融雕刻、書畫、詩文、印章、造型于一體的傳統(tǒng)工藝。
留青竹雕一般有臂擱、屏芯、筆筒、香筒、詩簡、扇骨、蟲具，文具等，其中尤以臂擱居多，它融雕刻、書畫、詩文、印章、造型于一體，又因竹皮為黃色，竹肌為紅色，年深月久，竹皮竹肌的色澤反差很大，竹肌顏色漸呈紫紅色，猶如初熟櫻桃、拋光之琥珀，賞心悅目，令人愛不釋手，已有眾多的國內(nèi)外收藏家將其收藏。據(jù)了解，繼巨幅竹簡登上北京奧運(yùn)會舞臺后,在2010年的世博會上竹刻藝術(shù)將作為上海文化名片再次亮相。
莆田留青竹雕是在清代乾隆中期，由莆田劉氏第36代裔孫劉材成, 聚眾創(chuàng)辦竹木雕作坊而起。后來因留青竹刻工藝技法對創(chuàng)作者不僅要求有繪畫、書法等功底，還要練就一番嫻熟的刀功手法,對綜合素養(yǎng)要求極高,莆田劉氏的竹雕工藝也因此脫穎而出。目前,劉氏竹刻傳承人劉志高對竹刻創(chuàng)作步步深入，研究課題不斷增加，大膽嘗試了竹、玉、石、木、磚、牙、角等不同材料的幾十種刻法,博取眾家之長,掌握它們各具特色之處,相互之間又融會貫通。劉志高說：“留青竹刻，是竹刻中難度最大的一種，它是在竹刻時(shí)只留竹子青筠的一種雕刻技法，通常為淺浮雕，所用之材為成長數(shù)年的臘月毛竹，施藝時(shí)，將紋飾以外的竹青剔去，僅露出纖維狀竹肌，由于竹青與竹肌在質(zhì)地、色澤上的明顯差異，故作品能取得筆墨神韻般的藝術(shù)效果。這種竹刻，不僅精巧，而且外表潤澤，隨著年代的逐日推移，青筠處泛黃，其圖案顯示的獨(dú)特韻味也會越發(fā)神奇、古樸。”
劉志高有著七代人的傳承功力和二十多年的潛心專研,通過精細(xì)入微的刀功,產(chǎn)生活潑生動的畫面,因?yàn)槠鋼碛袝嫻P墨的底蘊(yùn),將筆墨意韻的干濕濃淡的應(yīng)用于刀法之中,給人以豐富的聯(lián)想,令觀者百看不厭,愛不釋手。劉氏留青竹雕在繼承家傳的同時(shí)，不斷鉆研其它藝術(shù)文化內(nèi)涵，提高整體素質(zhì)。“未出土?xí)r便有節(jié)，及凌云處尚虛心”,蘊(yùn)含著東方神韻的竹刻藝術(shù)，反映了劉氏人對美的執(zhí)著追求，反映他們利用開發(fā)竹子的高度智慧，也反映了一代又一代劉氏竹人雪露漫長征程的風(fēng)采。“以前傳承的是傳統(tǒng)的計(jì)劃，比如功底非常工整的精工細(xì)雕的東西，經(jīng)過這幾年的探討，竹雕現(xiàn)在就朝比較個(gè)性，比較隨意性的方向發(fā)展”，劉志高頗為沉重地說，目前竹雕的困境很大，因?yàn)閯?chuàng)作是一個(gè)非常漫長的過程，在當(dāng)今這個(gè)時(shí)代，有的人不愿意在竹雕上承受那么長的代價(jià)。我們期待著劉氏竹雕在劉志高的傳承和發(fā)揚(yáng)下,一定會有進(jìn)一步的作為和追求。 竹刻留青藝術(shù)在劉氏竹齋再創(chuàng)輝煌,大放異彩。 （時(shí)報(bào)記者 吳芹芹 文/圖）