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□陳元武

川端康成寫《伊豆的舞女》時，有一段描寫：秋后伊豆川的水就靜下來了，仿佛水不再往海里流了，停滯不前的水盈然是舞女的眼睛一般，深湛而不見底。那神情忽然一閃，大約就是水面上的點點波光吧。古人將怨婦的眼睛比擬成秋水，所謂望穿秋水一句，可以理解為此婦一直朝遠方眺望，期待著心上人的歸來，古人有約于季秋的習俗，人們通常在春夏之際外出忙事業去，到了秋后必踏上歸途，于冬雪來臨前回到自己的家。所以有“秋以為期”句。季秋則萬事已諧，人當遵天地四時之理，春播而秋獲，夏收而冬藏。人在一年中有大事要做，多于春季開始。到秋天，事情也就辦得差不多了，得趕緊回家了。秋天就成為孤嫠和怨婦們充滿期待的時刻，男人們快回家了。望穿秋水，家門口的那一痕水洼，在秋天來臨后，一天天地瘦削下去了，沒有了夏天時的喧豗和豐腴，秋水仿佛如人一樣，思到極處，便也不免形容憔悴了。
男女之約，也是秋天開始的。男婚女嫁，論婚于秋，成婚于冬，似乎是古禮。到秋風起時，及笄的男女（古時及笄即可論婚嫁）父母親們開始忙碌起來了，倘若有合意的對象，比如男的中了功名（像秀才、舉人、進士之類），就會吸引來一大片女孩家父母們的眼球。那男的就成了寵物，提親的人絡繹不絕。先攜孩子的生辰八字來配比，合適的再擬論進一步的可能性。男孩和女孩甚至連個面都沒見上，就被一紙婚書確定下來了。男女非婚不得私會，否則就是違禮之舉。那女孩從此不再安心于閨房繡紅之事了，必定會時不時地偷偷取看那紙婚書，看著一個讓她心動的陌生名字，日夜縈懷，輾轉反側。高墻深院之外，春花開謝，夏日來臨，有綠肥紅瘦之妙。閣樓外，可以看得見的風景并不多，柳樹青青，行人絡繹，樹梢有兩個黃鸝鳴得波俏，那情形真讓她內心如夏漲之水。可是，院外行人蕓蕓，究竟哪個人是自己未來的夫婿？好在大戶小姐們都有自己的貼身丫鬟，那丫鬟簡直就是自己肚里的蛔蟲，一些自己無法啟齒的事情，她一看神色便知，丫鬟還有一個好處就是可以自由出入深宅大院，可以在外邊到處走動。這便是成事的重要關節，有了牽線人，就好辦多了，想送個信遞個荷包什么的，包及時送達。丫鬟們于是掌握了小姐的全部私密。才會有紅娘這樣的故事。讓小姐與未婚夫私會這樣大膽而違例的事情，也多半是丫鬟們唆掇出來的：小姐們心里開始還害怕著，但經不起丫鬟的瞎鼓動，就慌忙送出自己貼身的信物，比如手帕兒什么的。暗地里的約會，也由丫鬟們給放風聯絡。小姐們一旦被男人牽過了手，就算是天塌地陷也不會反悔了，生是他的人，死是他的鬼。這不能怪小姐們死心眼，她們整天關在家里，足不出門庭半步，除了家人，她哪還能見到幾個外面的陌生男人？何況有婚書為憑，這不沒有更多的選擇么？有時候，丫鬟們出去打聽了解了那個男人的真實情況，比如長相文憑才識和人品種種，綜合回來，報告給自己的小姐。并出主意判斷那人是否算得上如意郎君？小姐往往是幼稚單純的，全憑丫鬟擺布。倘若要回來那男的片言只字（多半是詩詞類），那就算是要了小姐的命了。從此，這小姐就害上相思病了，就盼著相見成親的那一天。小姐郁悶不樂，丫鬟們天天給她尋點樂事趣聞，逗她開心。
轉眼春去秋來，鴻雁南飛。欖外天空一點點地干凈了，那天清而皎，秋風陣陣，被雁陣剪成一個大大的人字。秋葉穿梭。墻低點柳絲漸漸老去，樹色不再光鮮，柳葉憔悴黃瘦。秋風勁，人比黃花瘦。小姐無心再焚香捻琴了，不再描紅繡勾了。憑欄癡癡失神，一陣風急，也會唬得她一跳。在丫鬟的眼里，做小姐實在是可憐，與籠中鳥何異？小姐的眼神就清而幽了，帶著一點點悵惘，臉色也如同秋日黃花。秋水，一個帶著憂傷的字眼，就這么被寫入了歷史，讓小姐們的眼睛成為秋水，是一種悲劇和無奈。多思則瘦，秋水豈因多思哉？然而秋水頗為寧靜，唯其靜美而不失紓曠之色。秋水一點點瘦下去了，人間的希望卻一點點添上來了。歸期可待，又如何在乎一點秋水之幽怨？
秋水在檻外流淌，落霞孤鶩，秋水長天，那是男人們的行色。在另一些女人們的眼里，那點點波光，都是淚花兒。