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□馬衛巍

我曾在宣紙上畫過一組青花瓷器，幾筆勾出瓶子簡約的輪廓，然后在淡淡的青花瓷瓶上，添上一、兩枝梅花，或者三、四葉蘭草，當然，也可以有人物、有山水。筆墨不要太滿，用大片的留白襯托出古典中孤傲的美麗。青花是賞玩之物，大雅中的器皿。擺放在有些暗紅的已經沁潤出包漿的花梨木桌上，沉甸甸中壓碎了久遠的夢境。用毛筆把青花瓷器揮灑在宣紙中，別有一種浪漫情懷。
在真正的青花瓷器上，一筆筆簡約的水墨使人很容易想到八大、徐渭，想到吳昌碩、任伯年。我見過很多名家的青花瓷作品，細膩的筆觸，大膽的構圖，還有張揚的文字。它們的皴擦渲染跳躍出靈動的火焰，使瓷器更加嫵媚，多了一絲輕靈之氣。八大、徐渭等并沒有在瓷器上作畫，只不過后人模仿他們的構圖方式而已，或是簡約的竹枝，或是飛揚的藤蘿，方圓之地任憑思緒馳騁。
青花瓷是江南的風韻，是委婉婀娜的女子。在北方，這種瓷器很少見到。夢里江南的情形，我總會在淡雅的瓷器上一閃而現，蕩漾不出半點水花。直到我見到了海洋貝瓷，那種縈繞心懷的感覺才得以釋然。江南的瓷器代表了一種精神，那么，北方的海洋貝瓷則充滿了一種柔骨風韻。“白過鹽、瑩如玉、薄如紙、聲如磬。”用這句話形容貝瓷，是再貼切不過的。這種瓷器造型優美飽滿，有小家碧玉的脈脈含羞，也有鄉村農婦的豪放大方。細膩的可愛，敦厚的樸實，流露出一種天然的靈動。
一個下午的時間，我在貝瓷上畫荷花飛鳥，畫蘭草芭蕉。輕輕地撫摸渾圓的凈瓶，溫潤中帶有淡淡的質感，像宣紙的輕柔，更像流水的飄然。那些零落在沙灘上各式各樣的貝殼，裸露在海風里漸漸老去。它們用自己的軀體融入泥土，融入胚胎，燒制成了這種晶瑩的瓷器。貼近它，我甚至聽到了浪花的激蕩，覺到了海風的輕撫。一種遙遠的聲音從深處滾滾而來，不可抵擋。
這是海螺吹響的號角么？
一抹蘭花綻放出淡青色的靈秀，青釉中釋放著素雅的清香，我很隨意的在貝瓷上揮灑水墨。貝瓷極具宣紙的特效，墨色氤氳，彌漫飄揚。一個大底小口的貝瓷瓶，瓷肚處閃耀著有點灰暗的光輝，而這種光輝，恰恰如宣紙的那種白色，能夠吸納水墨，它用身體包容了一切。一團碩大的荷葉被我用青釉點染而出，甚至有一些突兀，不過，在荷葉的一角，幾瓣荷花則悄悄地綻放，一只小鳥半瞇著眼睛，沉寂在初夏的迷蒙里。接近瓶口處，是大面積的留白，潔凈得有些耀眼。漸漸擴散的青色營造了一種特有的水墨痕跡，在有點濕潤的空氣慢慢晾干。
燒制出來的貝瓷，是女人豐盈的胴體，有一種柔潤的質感。我輕輕滑過，便溫養了每一寸肌膚。素雅的青花貝瓷閃爍著柔和的光暈，直逼內心。一抹亮色在瞳孔中跳躍，幾筆水墨在瑩光中延綿。貝瓷是舞臺上的青衣，蓮步輕移，水袖舒展，吟唱的是梅派的華貴、程派的哀婉。
很難想象，那些散落的貝殼在磨碎之后將是什么顏色。它們肯定像海灘的砂粒，有淡黃色、淡綠色、淡紅色，還有一股海水的淡腥氣。經過研磨之后，貝殼上的每一條或深或淺的紋路已經消失，那些飽經風霜的皺紋在機器的轟鳴中得到升華。我曾在一個貝瓷圓盤上畫過兩、三個貝殼，還有一個橢圓形的海螺，它們被毛筆散落在圓盤的一個角落，在爐火的煅燒下得到涅磐。
貝瓷里，我最喜歡青花，這種顏色能夠舒展心緒，潑墨揮毫。幾筆涂抹之后，線條是柔韌的，墨點的飄逸的，畫面的雋永的。寒梅綻雪、幽蘭吐香、荷花清涼、秋菊傲霜，這是骨頭里的倔強，也是水墨里的沉淀。在貝瓷上氤氳水墨、燒制青花，如同悄悄地欣賞溪邊濯足的女子，是歸于平淡的精神棲息之地。
其實，貝瓷這種柔潤與北方人的粗獷是鮮明的對比。在貝瓷生產車間，我見到很多身材高大的男子，他們用一雙大手細膩地處理每一道工序。從泥胎、成型到上釉、燒制，小心翼翼如同繡花。而一筆筆勾畫涂抹，則是精神上的傾注。渲染好的貝瓷擺放在書房的每一個角落，我們看到了大海。
把貝瓷擺在案頭，最好插上三、兩株干枯的蓮蓬。貝瓷寧靜，蓮蓬幽遠，能使我們很快平靜。當然，也可以插上一把曬干的麥穗，讓我們在成熟的麥香與水墨貝瓷的溫潤里，永遠棲息。