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□肖龍華

西伯利亞的冷空氣流造訪邊陲小島，天色還是灰蒙，但天地之間可見得一份清澈。
從窗戶望外，視野遠(yuǎn)及平海灣，文甲，莆禧，東嶠，甚至更遠(yuǎn)的山脈全收歸眼底。近處驚濤拍岸，綠蔭蔥蘢，而遠(yuǎn)處是一派青色起伏的輪廓，更遠(yuǎn)的地方煙塵微蔓，勾畫出飄逸的曲線。山脈層次漸推，色調(diào)由濃轉(zhuǎn)淡，線條由深化淺，景觀由細(xì)及泛。若不是輪渡橫穿航道的動(dòng)態(tài)，這簡直還是張浸透著江南水汽的水墨畫。
古時(shí)人作畫，色彩單調(diào)到只有一色青黛。然而，畫筆或遒勁或輕柔的掌控，色塊或均勻或濃重的排布，景物或工筆或隨心的點(diǎn)染，構(gòu)成一幀一幅流傳并驚世的杰作。與西方濃妝惹眼的油畫相比，水墨畫看似簡單，其實(shí)卻傳達(dá)出古時(shí)中國人深入內(nèi)心的樸素。它以純色畫紙承載畫者對世界的最初觀感，黑白二色描畫出人間的自然風(fēng)韻。水墨畫的主體從來都是山水，間或出現(xiàn)的人影也是隱匿山林水畔，體現(xiàn)古人鐘情山水忘情物我的精神狀態(tài)。
若說古時(shí)國人只熱衷于簡單色彩的編碼也就過于片面，他們還潛心于色板的調(diào)節(jié)和紋路的雕琢，江南的刺繡便裝點(diǎn)了中國人生活的斑斕。布線的染色極致苛刻，細(xì)部的穿針盡其精致。刺繡，刺出國人對美的想象，繡出女子婀娜的身段。而近代的旗袍彌漫著風(fēng)情與雅致，盤扣考究的做工襯出美感與價(jià)值。從畫工的樸素到裁縫的精巧，兩種極致共同傳達(dá)的是中國人對美的理解。
高山流水的定格切面是水墨畫，而它的流動(dòng)形式便是琴簫合奏。日月光照，竹林風(fēng)動(dòng)，心契自然，執(zhí)節(jié)者歌。琴與簫，都是看似簡單卻暗藏玄機(jī)的樂器，發(fā)聲部位分明音準(zhǔn)難調(diào)，再如民間風(fēng)行的二胡也是如此特點(diǎn)。宮商角徵羽，說的是音律的漸變符號，卻無法規(guī)定具體的節(jié)奏和音效。樂器的發(fā)音更大程度上依賴于當(dāng)事人的技巧與心態(tài)，而西方的樂器如鋼琴已然制定了音階和音量，追求技術(shù)上的統(tǒng)一和材質(zhì)本身的讓步。中國樂器里可以彈奏情緒，體會(huì)用心，斟酌情懷。孔子說余音繞梁，那是扣人心弦；列子說鐘期相遇，那是情意投合；岳飛說弦斷誰聽，那是抒泄憤懣；阿炳說二泉映月，那是音象相通hellip;hellip;琴簫二胡的演奏，并不講究對器物自身的絕對掌握，而是將器物視為載體，讓心發(fā)聲，使靈貫達(dá)。
中國人，山水之間縱情揮毫，街市巷閭裝扮生活，廟堂之上牽系民生hellip;hellip;在美術(shù)、音樂等藝術(shù)領(lǐng)域都折射出中國人的這種精神狀態(tài)和對世界的觀感。